Page 153 - 现代服装设计中的文化表达

第七章 刺绣文化底蕴的实践

来作装饰的彩陶，这不但透露了当时的经济水平，同时也透露了那一时期人们与鱼千丝
万缕的关系。随后，鱼这一符号的运用反映在了各种载体上，渐渐成为一种吉祥物。一
般用作吉样物的鱼类常为鲤鱼和金鱼。用鱼的谐音来喻示深层文化内涵，比如“双鱼吉
庆”“渔翁得利”“财富有余”等。鱼的图案被广泛用于刺绣中，常见的有“双鱼戏
莲”“祥鱼莲花”“年年有余”等，都是用来表达对富裕生活的向往。人们还用“鲤鱼
跳龙门”来喻示升迁、升官。还有由仙鹤与鹿为主题而构成的“鹤鹿同春”的画面，画

中仙鹤身姿袅娜、瑞鹿昂首而立，配以青葱的梧桐，整个画面一派祥和之气，寓意的健
康长寿。
诸如此类的纹样不胜枚举，不难看出象征符号对人们生活的影响。用此物拟彼物，
用事物的特征和属性来表达渐近或是类似的含义，这样所表达出来的内容更具深意。此
外，艺人还能借用吉祥图案进行造物活动，为的就是反映吉祥物约定俗成的寓意。比

如，石榴果实多，葫芦藤不断伸展、绵延，所以被用作喻示“多子”“多孙”“儿孙满
堂”。松、鹤挺拔而长寿，因此用来喻示健康长寿、牡丹向来是富贵的代表，此外还喻
示着长盛不衰、大富大贵，常常与鹭鸶、蝙蝠等素材构成图案，用于彰显富贵之气。鹭
鸶又叫做白鹭、百鸟、属玉、春锄等，其全身白羽覆盖、婀娜多姿、高贵优雅，通常会
配以莲花、荷叶构成图案，用来恭祝乔迁之喜。画面侧重突出荷花、白鹭，并在此基础
上，展开联想，并把与荷花有关的莲藕、水草、蝴蝶等结合起来，以多种实物来喻示事
物的整体性，让画面饱满富有深意”。

（四） 体现民族信仰的文化

若一个民族还未形成系统的文字体系，那么用来交流思想、表达观念最好的方式就
是在服饰上通过挑花刺绣、染色来作为一种特殊的语言符号，中国诸多少数民族都是用
这种渠道来弥补语言上的不足的。所以，从某种角度看，许多少数民族的服饰并非仅仅
用于穿着，更多的是服装设计、装饰设计、手工技艺的反映和体现，属于一种艺术品，
带给了人们视觉和精神的享受。就拿西南苗族服饰来说，苗族祖先蚩尤部落聚居在黄河
中游地带，进而他们挺近中原，击败了炎帝部落，最终炎帝便于黄帝结合起来，一致对
抗蚩尤，最终取得了胜利。落败的苗族便离开了黄河地区，开始向南迁移，而后禹南

征，苗族再度南迁，最终在武陵、云贵、川陕等地域定居。这样多番的迁移，无疑是对
一个民族稳定的沉痛打击，在这样的时代背景下，苗族的情感世界一片阴郁。这种情感
可以从苗族的诗歌、文章、传说故事里发现，其中服饰作为人们接触对多的物品，也渐
渐成为了发泄情感的纽带。苗族女孩打小就随母亲学习刺绣、编制和蜡染，一个苗族姑
娘不会挑花刺绣，与我们当代没有文化被人歧视是一个概念。随着姑娘的不断成长，她

们的刺绣技术也愈发精湛。等到她们为人母的时候，也要如此将刺绣传承下去，就这样
苗族刺绣就得到了推广和发展，形成了一个艺术体系。我们从苗族服饰上看到了一个民
族生命的延续”。

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