Page 37 - 现代服装设计中的文化表达

第一章 传统服饰文化与现代服装设计文化

美，一般多在边缘或局部进行装饰，避免出现繁复的图案造型，尽量使人体结构、服装
款式、图案造型三方面协调呼应，避免过多的装饰削弱服装本身所流露的优美韵味。
图案在服装中的位置安排举足轻重，不仅需要考虑图案与服装造型的关系，同时还
要兼顾与人体结构之间的联系。服装中出于装饰位置的差异会带来截然不同的视觉效
果，图案在服装位置上的摆放不仅要考虑体态特征，还要兼顾运动特点，只有安排在适
当的位置，才能达到理想的装饰效果。服装中可以装饰的部位很多，领、袖、肩、胸、
背、腰、下摆、边缘等，装饰图案在现代服装中的位置安排主要分为三个方面：首先为
了达到突出图案的目的，需要安排在人体形态中比较醒目的位置，如领口、前胸、腰

部、后背，加强装饰效果，根据人体曲线变化巧妙设计，要求图案做到舒适、合理、精
致、耐看；其次将装饰图案隐藏在并不醒目的位置，随身体运动若隐若现，体现出含蓄
婉约的装饰美感；最后是起到一定修饰身材缺陷的作用，颈、胸、腰部等不理想的部
位，可以同装饰图案造型、颜色等方面的搭配进行弥补。传统装饰图案组织结构偏向程
式化，造型则以具象为主，与现代服饰简约、时尚的风格存在一定差距，因此，在现代
服装设计中必须结合方法对传统图案进行适当整理改造，使其形式语言更为纯粹，符合
时代审美需求。

传统装饰图案相对于现代生活方式而言过于繁冗复杂，在应用时需要加以一定处
理，通过现代设计理念简化造型，保留图案神韵特色，同时延续其精神风貌。化繁为简
并不是简单的删减，而是要求设计师更精简、准确的完成对图案的塑造，体现出时代气
息和时尚元素，改造后的图案造型更加突出、明确，具有强烈的装饰美感。2008 年奥
运礼仪小姐礼服中宝蓝系列便采用概括整理后的牡丹花纹作为主体装饰，凸显了鲜明的
中国特色和民族风格，同时寄托吉祥美好的愿望。牡丹图案，以其华丽饱满的造型为人
们所喜爱，牡丹花朵形态夸张、造型优美、古朴典雅，自古以来便是富贵吉祥、繁荣昌
盛的象征。典雅的宝蓝色作为礼服主色，领口和腰间饰有采用传统盘金绣制作，明艳的
互补色调和巧妙精致的图案设计尽现东方女性的高贵气质。

中国传统装饰图案的组织结构形式强调对称与圆满，喜欢求全、求满、求稳，造型
没有前后遮挡，为了给欣赏者带来安定、舒适的视觉感受，力求每个形象都完整地展现
出来。现代服装设计则完全可以打破这种固定的程式化表现模式，设计师们将图案进行
分解、打散、错位，展现出另类的视觉冲击力，根据设计的意图将抽取出来的元素重新
进行组合，这是一种接近于抽象装饰效果的变形手法，可将分解后的图案交错、重叠排
列，使其之间产生相互透叠的视幻效果；也可以在不影响服装整体效果的前提下，故意
缺失图案的一些部分形象，保留主体或边缘部分，形成具有独特审美意境的残缺美。

传统图案在中式服装上的应用，充分体现了中国服饰文化的魅力。现代设计采用了
大量的传统图案，如彩陶纹样、明清花卉纹样、传统团花纹样、文字图案等，采用博大
精深的民族文化作为设计创意主题，凝结中华民族的服饰文化神韵。设计作品通过篆刻
艺术与传统刺绣相结合的服装设计语言，展示了优秀古老的中国传统艺术的精华。款式

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