Page 63 - 现代服装设计中的文化表达

第三章 旗袍服饰元素与现代服装的融合

在骑射的时候，男性主要穿马蹄袖式的袍褂，袖口狭窄且长度可到手背上面，袍子的两
侧开襟。女性则穿着长衫，袖子窄小，腰部有所收缩，这也是为了方便骑射活动。公元
1601 年，努尔哈赤统一了女镇各个部落，出于政治、经济、军事的需要，将其统治下
的人户分为八旗，凡是被编入籍的族人称为旗人，旗人穿的袍子就叫做旗袍”。1635
年，皇太极改女真为满洲。满洲旗人在半耕半牧以及频繁的征战中，逐渐形成了腰身宽
松、直简式的旗袍。这时已经不只是被编入队伍的人穿旗袍，而且男女老少都穿旗袍，
男袍叫长袍，女袍叫大衫。满族入关迁都北京后，旗袍开始在中原地区流行。到了清代
后期，殖民统治开始，由于西方文化以及政治的影响，人们的生活方式和观念开始有所
转变，这时满、汉妇女的服装才得以融合。

二、旗袍发展演变的历程分析

（一） 清朝时期
在中国历代中，清代的历时最长且比较稳定，所以，袍服可看作是典型的服装。在

清代时期，清政府为了维护统治，要求八旗妇女平日里都要穿着旗装长袍，不允许旗人
效仿当时汉人穿着的裙衫。因此，清代满族妇女平日里穿着的主要服装就是旗袍。虽然
这样，但是历经了 20 多年满族与汉族文化相互的交融，清代的旗袍在形态和装饰手法
上也随之有了一些改变，旗袍的领子经过了从没有到有、从低领到高领的变化，且外形
看起来像元宝；袖口很宽大，并改变了清代初期简单、朴素的风格，开始增加了丰富的
镶嵌，显得十分奢华。在领子、袖口、衣襟等处都有镶边，并且以镶多道边为美，人们
常常把这种镶嵌方式叫做“大镶大滚”。其次，当时兴起了刺绣，在服装上绣上富有美
好寓意的图案，显得精致而又华丽，有时刺绣的总面积甚至达到了整件服装布料的
70%。仍然采用了平直的线条，整体显得宽松而又肥大，只是在下摆的左右两侧出现了
开衩。清朝满族的妇女的常装就是长到脚面的旗袍。
在清朝初期，旗袍的领子多为圆领，较低，有时候人们在领间配戴一条白色的领

巾，袖子宽松，在袖口处有所收紧，衣襟向右开合，整体都为直线剪裁方法，下摆宽
大，没有开衩，当时旗袍的风格显得朴素、自然，颜色较为素净雅致。清代初期顺治末
年，旗袍的长度缩短到膝盖处，后来又加长到脚踝。到了清代中期，在女性的袍服外面
加上了坎肩，在坎肩上也是非常注重镶嵌和刺绣，常常在衣襟的下端以及左右腋下的地
方都有如意形的镶嵌。在同治、光绪年间，旗袍的衣身加宽，袖口也有所加大，达到了
三十厘米宽，且在较长的一段时间里，男子的袍身底边有开衩，人们把这称之为“一裹
圆”。在中国经典小说《红楼梦》中就对一裹圆有描述，“那日，宝玉本来穿着一件一裹
圆的皮袄在家中休息，忽然听见贾母要来，就去换了一件狐腋箭袖。”
这说明“一裹圆”只是平日的便服。到了清代末期，在袍服和坎肩上又增加了许多
变化，比如说，袍服领子加高了，旗袍虽然仍显得宽敞但逐渐变窄了，坎肩的领子时有

时无，后来又逐渐的加高了。其外形仍然以平直为多，在领子、袖口、衣襟等处都镶嵌

055