Page 151 - 音乐教学中的审美教育研究

第三章 音乐与音乐审美基本概念

机是作曲家在巴黎观看英国剧团演出莎士比亚悲剧之后深受感动，并爱上了饰演
女主角的哈里特·司密森。在作品中，作曲家以浪漫主义的幻想形象，生动地表
现了与女主角的爱情体验，是表现他个人爱情狂热、绝望、梦幻的标题交响曲。

音乐作品凝结着柏辽兹的热烈的爱情，被称为“固定乐思”的情人主题，并在每
个乐章里随着情节的发展而变化出现。这个象征爱情的“固定乐思”，即主导主
题以不同的方式在五个乐章中反复出现，贯穿整个作品，并随情节发展而作不同
变化，加强了五个乐章之间的有机统一。在第一乐章《梦幻、热情》中，主题音

乐由小提琴热情而激动地奏出，表现出对爱情的期待与幻想；在尾声部分，小提
琴以安谧纯净的音乐奏出了固定乐章的主题，最后消失在宁静微弱的和弦中，仿
佛主人公又重新进入祈求慰藉的梦幻之中。《舞会》作为一首圆舞曲，曲式结构
非常清楚，在配器上，柏辽兹特意用了两架竖琴，这在当时还是首创。整个第二

乐章表现出作者对恋人的思念之情。第三乐章《在田野》是柏辽兹的《幻想交响
曲》中最富于诗意的乐章，表现了主人公失恋时孤独、沉寂的心情。在第四乐章
《赴刑》中，作者在幻觉中杀死了自己的爱人，时而感到阴森、残酷，时而又对
爱情充满了美好回忆。柏辽兹为第五乐章《妖魔夜宴的梦》写的标题说明是：

“他参加了这个宴会，置身于一堆可怕的巫者、妖怪、魅影中间，他们是为了埋
葬他而聚会的。奇异的喧嚷、呻吟、狂笑，远方的叫喊，又仿佛有另外的呼声响
应着它。情人的旋律又出现了，但是已失去了那高贵的、矜持的性格，变成了丑
陋的、鄙俗的、古怪的舞蹈，这是‘她’来参加夜宴了。她的来临引起欢喜的叫

嚣……她混入了魔鬼的饕餮的宴会……丧钟响了，对‘愤怒之日’的诙谐的讽
刺。妖魔的环舞、狂乱的夜宴与‘愤怒之日’混在一起了。”
柏辽兹的《幻想交响曲》通过富有浪漫主义色彩的音乐，表现了法国19世纪
上半叶的小资产阶级艺术家们在反动的资本主义统治下内心的苦恼和变态心理，

这在当时是具有一定代表性的，这也正是《幻想交响曲》受到人们欢迎的重要原
因之一。据说，这首《幻想交响曲》被哈里特·司密森听到，领悟到柏辽兹的苦
心，最后有情人终成眷属。
如果说音乐是活跃在文学中跳动的声音，那么文学就是隐含在音乐中的多

变形象。它参与音乐发展的过程，浸润在音乐发展中的线索有迹可循。文学之所
以和音乐密不可分，原因之一就是文字可以在其意义未被理解的情况下直接进入
音乐结构。文字所带有的文化意味和音乐意味本身就给音乐一种灵感。原因之二

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