Page 102 - 美术展览及陈列设计研究

美术展览及陈列设计研究

江户时期农舍的样式，通透的玻璃材料使自然光沐浴门厅和走廊的全部空间。顶
棚采用的是源于国家博物馆东馆的网架结构，用钢管组合成几何形体，成为顶棚
的支撑结构。在屋面玻璃和钢管支撑杆之间设置了滤光作用的仿木质铝合金格栅。

这样可以减少和改变光线进入室内的流量和角度。有木纹质感的铝合金格栅使空
间向上展开，亲切宜人的素材控制了光线的强弱，使自然光柔和地进入空间，并
使顶棚成为半透光的。半透明性暗示着东方文化的含蓄，优雅却强有力的格栅线
条使光线在室内撒下朦胧的影子，展示与人的亲和及环境的温雅，并让人联想起
日本传统的竹帘，联想到日本的地域文化，体会到自然光环境下的空间所蕴含的
场所精神。
苏州博物馆的设计，在建筑外形上继续沿用了美秀美术馆的几何外形，光环

境的营造也大致相同。顶棚和山墙上大量运用了玻璃，不仅使得展区更加明亮，
而且也使博物馆整体通透。而顶部天窗玻璃与钢管支撑杆之间的铝合金格栅是直
接从美秀博物馆移植过来的元素，取代传统建筑中的雕花木窗柔和的、半透明的
光线不仅便于控制，还使空间透出东方的韵味。走进中央大厅，这是一个高大的
无柱空间，经过简化的几何结构提升了空间的高度，让观众从入口的小空间过渡

到大空间里，有一种先抑后扬的心理变化。自然光从顶部，通过遮光格栅柔和地
洒在大厅里，这种感觉像是站在南方院落的天井中央。
随着时间变化，光的角度与强弱也不停地变化着。光线使美术馆的空间流动
起来，透过细细的格栅有秩序地进入室内，并随着时间的变化游弋在扶手、楼梯、
墙面上。原本单调的扶手、朴素的踏步、寂寂的粉墙成了光影运动的舞台，空间
的灵动增加了室内东方文化的意境。光影交错的空间与顶棚严密的秩序感相对应，

体现了东方空间的意境。使平静、安逸的角落变得活泼轻快，使喧扰、熙攘的人
群融入静谧祥和的气氛。
瑞士建筑师马里奥c博塔所设计的圣佛朗西斯科现代艺术馆（San Francisco
Museum of Modern Art）大厅中运用顶部倾泻下来的自然光所创造出的类似教堂
神圣的光环境，使得进入艺术馆的人们犹如进入了教堂一般，教堂是西方人经常

去的场所，自然光创造出空间所蕴含的场所精神。

二、美术馆空间中自然光的艺术氛围塑造

（一）纯净平和
纯净平和的空间氛围多被用于美术馆的展览空间。现实世界越来越复杂，对

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