Page 121 - 美术展览及陈列设计研究

第三章 基于历史建筑保护与利用的美术馆设计

在多方协助下完成了重建，并且在教堂空间中加入了一个新的市政图书馆空间。
在圣玛利亚大教堂改建设计中，设计师在原有教堂建筑的基础上，利用教堂高大
的净空空间巧妙地将一个全新的四层图书馆空间植入教堂的前厅之中，以此实现

了世俗空间与神圣空间的并存。
通过内隐模式对玛利亚教堂的保护与再利用设计，一方面依旧保留原教堂功
能，并且在使用功能和总体外观较与之前都没有太大分别，另一方面在原教堂基
础上采取独立结构、构造方式和材料的构成元素新置图书馆，完成新旧空间的交

流和转换，同时新置的图书馆主体采用独立的钢框架结构体系，与教堂原有的砖
石结构体系形成高度对比分离，这种高度分离在另一种程度上也是对原建筑历史
信息的一种尊重。
（三）共生模式

“共生”最早源于人们对生物界“共栖”现象的研究，是指生物体中不同种
类的有机体之间长期存在的相互融合、彼此依附的存在方式。而新旧建筑及空间
组织中的共生模式，特指新旧建筑及空间的存续关系建立在彼此之间建筑及空间
相互交融、混成、难分彼此的基础之上的一种共同维系的存在关系，也就是共生

模式即在整体基础上的一种片段融合模式和混合杂成的模式。
基于共生模式的新旧空间组织，同样是建立在后续空间对既有建筑及空间的
改扩建的基础上而得以实现。但是共生模式与并置、内隐模式相比有所不同的是，
其新旧空间之间没有太大的分别性，新旧构成元素是相互交融，相互作用的。所

以说，以共生模式实现的新旧空间生成，大多以片段式新旧构成元素交替嵌入的
方式呈现，因此，整体之间几乎不可能出现较为明晰的界限，即便有界限的存在，
充其量也只是存在于交替嵌入出现的新旧片段式局部构成要素之间。
德国慕尼黑艺术区的慕尼黑老绘画陈列馆（见图 3-3）是世界六大美术馆之

一。其陈列馆的独特的外表形式与 19 世纪初王宫式的博物馆建筑完全不同，特
别体现出了博物馆功能与建筑物结构之间的联系。遗憾的是在第二次世界大战中，
由于战乱陈列馆中部区域被严重损毁，直到 20 世纪 50 年代，当地政府才委托汉
斯c多尔加斯特（Hans Doellgast）重新修复慕尼黑老绘画陈列馆。陈列馆重设入口，

其大门现在位于南边，中间破损区段按照原来的比例和韵律进行了重建。整体上
虽然轰炸的残迹依然可见，但旧的陈列馆与新建中间区段的对比也形成了一种别
样的韵味。

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