Page 129 - 美术展览及陈列设计研究

第三章 基于历史建筑保护与利用的美术馆设计

中国山水画中的构图留白是画家在丰富的经验基础之上，通过理性的方式在
画面构图中故意留下空白，这可以避免构图过满而给观者带来压抑感。与摆满展
品的美术馆相比，像中国山水画一样既有内容又有留白、具有空间节奏变化的美

术馆空间设计可以调动起参观者的情感。基于此，设计人员可以在入口、展厅连
接处、楼梯等节点位置提供休息、漫步的“留白”空间，这可以让参观者更好地
感受空间情节，引发空间体验。
例如，安藤忠雄设计的贝内斯之家美术馆，入口处长长的走廊、进入建筑后

弧形的坡道等都是设计师刻意设计的“留白”空间。这些纯净的“留白”空间不
仅可以打造高质量的观展环境，给参观者进入欣赏艺术状态的时间，也可以使参
观者在观览大量的展品之后，短暂地放松眼睛和大脑，给他们思考的时间，从“留
白”中感受美术馆空间蕴含的精神内涵。

2. 界面设计的留白
美术馆空间中的界面设计包括水平界面和垂直界面：水平界面包括空间中的
地面和顶面，垂直界面包括空间中的墙面、隔断、柱体等。美术馆的主要功能是
展出艺术品，艺术品就相当于中国山水画中施墨的部分，美术馆空间中的各个界

面在起到划分空间、装饰等作用的同时，还要避免喧宾夺主，并承担起衬托展品
的作用。
正如中国山水画中的借物留白，当画家借水面留白时，会在水面上刻画几笔
微波或倒影。在界面设计中用“留白”手法也并非意味着将所有的界面设计为空

无一物的白色。例如，安藤忠雄设计的地中美术馆中，有一个展厅仅在白墙上挂
着莫奈晚年创作的《睡莲》，而地板、天花板、墙壁都为白色。在白色中，安藤
忠雄也设计了丰富的视觉效果，他在顶部设计了一个天窗，并用白色立方体遮挡
住天窗，将直射进展厅的光线变为漫反射光线，使光线变得柔和的同时增加了顶

部的层次感。
除借物留白之外，中国山水画中的笔墨留白同样可以运用在美术馆的界面设
计中。不同的笔法、墨法以及笔的干、湿不同会在画面中形成笔墨留白。美术馆
空间的界面设计中要运用笔墨留白的手法，设计师可以采用透明、半透明等材质，

以及栅格、漏窗等形式在特定区域打造隔而不断的效果，延伸视线的同时给参观
者留下悬念。

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