Page 141 - 美术展览及陈列设计研究

第四章 新媒体背景下美术馆展览交互研究

（二）无死角的艺术展览
所谓无死角的艺术展览所说的是观众进入展览现场后参观的不仅有墙壁上的
挂画、展厅内的雕塑装置等展出的艺术品，事实上展厅内的灯光，声音都是围绕

作品展现和表达而设计的，因此展馆更像是给艺术作品所搭建的舞台。新媒体技
术可以制作作品，记录作品制作过程，收录艺术家的影像，还可以将策展人和组
织者在各个方向的工作向观众展示，从而进行全方位，无死角的艺术展览。利用
科学技术创作的新媒体艺术作品，能将创作者本身的感受力放大得具有震撼力。

《雨房》是一个非常典型的例子，它是自然和技术的结合，打造出梦幻的效果。
这样的作品对于作品本身其实不需要太多的说明，身临其境的体验感受可以解释
所有。被认为是典型的身体感官艺术作品。这一类型的新媒体艺术作品，将观众
推上了舞台中心，而非被动地在一旁接收既定信息。这件艺术作品用“看”来形

容已经显得不是那么恰当，应该用“体验感受”来形容。每个前来感受过作品的
人都是将自己交给作品，在此期间调动自己的感官拥有自己的感受，也会有自己
的见解，这是一种无死角的全方位观赏方式。而对于艺术作品本身来说，也不只
是审美的，也有审丑的，既然作品创作的目的是展示和接受，那么无死角的艺术

展示也是成立的。
在很长时间里，人们对“艺术”的观念落点在于启发和启蒙，认为艺术是一
件富有想象而浪漫的事，这种观点被家长用在小孩兴趣教育方面尤为明显。相当
一部分家长认为把激发想象力途径等同于学习绘画，除此之外也想不出绘画艺术

另外的优点了。事实上艺术的确可以启蒙儿童的思维，但远远不仅限于此。在大
环境背景下，艺术还有更重要的一个职能就是可以让我们直面现实和荒诞，让人
引起反思。艺术有描绘美丽的风景、让人领略幸福神往的场景、歌颂伟大的爱，
同时也可以直面痛苦、战争和死亡。新媒体艺术将让人置身其中，感受世界上真

真切切的东西。
世界当代艺术开启是世界艺术重心从法国巴黎转移到美国纽约之后的而开
始的。那是资本主义的时代，充斥着信仰危机、怀疑论。这样的条件情形之下，
艺术家的创作作品想要发声，想要表达，于是他们的时代背景就成为他们围绕创

作的主题，同时还夹杂着个人情感和私人表达的欲望。这段时间出的作品，除了
真善美还有假恶丑，这种表达方式甚至沿用影响至今。正如艺术是审美的同样是
审丑的一样，作品表现出有多快乐、幸福和美好就可以表现得多么厌恶、质疑和

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