Page 153 - 美术展览及陈列设计研究

第四章 新媒体背景下美术馆展览交互研究

（一）巨大的无柱的空间样式
当代艺术展览馆展览空间的特点之一是打破了空间区隔，展厅、商店、咖啡
厅都在同一个流通的空间，是一个完全开放的平滑空间。德勒兹和加塔利在其著

作《千高原》中将这种空间论述为“是平滑的，开放的，其中的运动可以从任何
一点跳到另一点，其分配模式是在开放空间里排列自身的‘诺摩斯’，而不是在
封闭空间里构筑战壕的‘罗格斯’”。
从空间样式上讲，当代艺术展览馆展览空间是摆脱了封闭结构和静态形态的

敞开式的游牧式空间。当代艺术展览馆的展览空间没有空间区隔，是一个巨大的
无柱的流通空间，可任意组合空间样式，成多元状态；作品按照展览主题布置，
不讲究线性叙事，展厅没有明确的入口和出口，以及明确的参观路线；每一个展
览都是对空间的重新建构。博物馆首次主要的重新定义体现在伦佐c皮亚诺与理

查德c罗杰斯设计的蓬皮杜中心。由伦佐c皮亚诺设计的巴黎蓬皮杜中心将自动
扶梯、直梯、机械系统等放到了室外，从而在建筑内部创造了巨大的、无阻断的
空间，它位于巴黎的一个历史区域，该建筑割裂了与城市环境的直接联系。它的
比例，本国的高科技，以及不同寻常的色彩设计都显得大胆而不和谐。该设计反

映了一种新的分离：文化中心可以结合多重功能，包括图书馆、录像带资料室、
短期展览空间、书店、咖啡馆和餐厅，以及室内的现代艺术展览馆蓬皮杜发挥着
包含各种学问的文化工厂的功能，吸引了大量的参观者。此时，参观艺术仅仅成
了一系列文化活动中的一种。对多样性的关注产生了一种大都市的嗡嗡之声，刻

画了中心内宏伟的主大厅和邻近公共广场的氛围。建筑展示了一些功能性要素，
如通风管与外面的自动扶梯：文化产品的一种象征，侧重于使用、流通和变化，
而非停滞与永恒。如延特拉萨斯特所说，这个庞然大物有着空荡的、“工厂般的”
特质，它让策展人可以在既有的区域内进行再创造，同时也在迫使他们要不断这

么做。柱状空间，从根本上讲，它是一个同质化的空间，而同质空间绝不是一个
平滑空间。“柱的空间，它是通过以下诸项而被层化的：物体的下落，中立的垂
线，物质在平行的薄层之中的分布，流的层纹状的或分层的运动。”
在中国 2012 年 10 月对外开放的上海当代艺术展览馆也是这种巨大的无柱的

空间样式，该馆直接由旧的发电厂改造而成，具有大小高度不一、适合各种展览
的十二个展厅，构建了针对多媒体艺术、装置影像等当代艺术为主要内容的展览
新空间，空间设计重视展示与体验的结合。无柱空间是对重力的克服，因为重力

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