Page 159 - 美术展览及陈列设计研究

第四章 新媒体背景下美术馆展览交互研究

像或碎片化的展览被美术馆和展览空间所接纳的时候，传统模式就会被瓦解。当
图像移动且无规律，观看者也会以漫游的观看方式进行参观。
如果把艺术展比作纪录片来看，正常观展的顺序相当于把一段冗长的纪录

片从头看到尾，很多观众时间紧凑且对中间产生不了共鸣的时候就会选择放弃，
这样的情况如同一个人去电影院看一整天的无法选择也无法快进的纪录片一样难
受。所以漫游式的观看方式弥补了传统展览的不足，艺术品以时间为基础观看者
可以选择性地参观感兴趣的东西，每个作品间联系不会太多密切即使错过也不会

对整体展览造成影响，观众可以选择自己喜欢的艺术作品一直观看，而不是被强
制性看完整个展览。这种观看方式放大了人们沉思的动作，观众可以更聚精会神
观看一幅作品或者想通一个问题，那么这个展览对于他来说就是有意义的。漫游
式的观看方式打破了美术馆固有的循环，会使观众的参观过程变得轻松愉悦，美

术馆也会成为更好的社交方式场所。

五、美术馆展览语言的完善途径

（一）美术馆是展览语言的载体

1. 艺术展是一个接受反馈的平台
所谓当代的语境并不仅仅是时间上的概念，一方面当代是指当下的时代区别
于之前，但重要的还是精神文化的内在转变，是一种跨越时间的概念。在当代语
境下人们对待从前的问题有了新的思考和认识，解决问题的方式和方法得到转变，

各种因素才能共同形成当代的语境。所以当代艺术展览的首要特征即“当下性”，
应该把平行生活中的人作为首要思考的对象，我们对生活环境的需求和对生命的
思考，展览以一种直面当下的形式为艺术家们和参与者提供交流和思考的场所，
鲍里斯把当代的意思解读为“‘时间的同志’——同时间合作”这种当代艺术展

更受年轻艺术家和参观者的追捧，因为它会使人们以积极的态度参与到社会问题
的反思与讨论中去，激发出人对艺术发展的动态和现状的了解，这是一种积极的
艺术态度。这种“进行式”的艺术思维方式，对当下美术馆的发展起到了积极的
推进式作用，展览是重构知识再生产的重要场所，策展人王璜生指出“‘艺术史’

是发生发展着的，对于知识的发现和艺术功能和问题将是美术馆的责任，提出关
注和参与立场和现实所发生的事情的感觉，而对于正在发生的现实作出具有立场
和判断力的关注及参与，是一个美术馆进入当下艺术且同时参与建构艺术史的重

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