Page 75 - 美术展览及陈列设计研究

第二章 美术馆空间设计中自然光运用

及大尺寸采光顶，在运用天顶采光的方式时，应根据平面展品自身的尺寸、平面
展品在展墙上的布置安排，以及参展者的行进路线，来考虑运用哪种采光点的模
式更为适宜。

一般尺寸较小的平面展品适合利用点式的采光口，将平面展品布置在采光点
周围的展墙上；而横幅的平面展品则适合采用线性采光点，在采光点对应的展墙
上直线排列布置。而大尺寸的平面展品，或者因策划与构思特殊而布置方式复杂
的排列应采用大尺寸采光顶进行整体泛光自然照明，这样可以满足平面展品特殊

布局的照明需求。
2. 典型案例
坐落于英国伦敦的“泰勒现代美术馆”（如图 2-1），是一个典型的使用天
顶采光的照明例子。1917 年，始终专注于英国艺术的泰特美术馆奉命开始了世

界现代艺术作品的收藏，所以在 20 世纪 20 年代老泰特美术馆决定分别建立第
20 世纪的现代艺术品收藏和展览馆，由瑞士两位年轻的建筑家 Jacqes Herzog 和
Pierre de Meuron 合作完成了新馆，也就是现在的泰勒现代美术馆，专门从事 20
世纪现代艺术作品的收藏，美术馆中展示的绝美展品包括了大量油画、水彩等二

维展品。
在泰勒美术馆的顶部有一个巨大的烟囱，设计师 Michael Crage-Martin 与
Herzog 和 de Meuron 利用了构思巧妙的设计，将顶部由半透明的材质封盖，被
称为“瑞士之光”，如今，到伦敦的夜晚，它已成为不可或缺的夜景，同时顶部

的半透明设计为展区的天顶采光埋下了伏笔。在平面展品的照明设计中，部分展
区的照明就是巧妙地利用了展区顶部的半透明设计，将自然光源引入内部进行照
明，利用自然光无与伦比的显色性将油画的色彩最真实地展现在参展者眼前。顶
部的采光点采用互成 90°的双层百叶装置控制引入的光通总量，第一层百叶装

置朝向北面，阻止自然光直接射入，第二次百叶装置可以在全开至全关的范围内
调节，以达到控制自然光的不同强弱以及调节照度水平的效果。采光点还添加了
过滤镜片，将自然光中对油画保存不利的紫外线过滤掉，再经过凹面镜的反射，
将自然光均匀地洒入内部空间，做到了范围匀质照明，同时也避免了自然光可能

会在参展者的视线中引起的眩光现象。

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