Page 87 - 美术展览及陈列设计研究

第二章 美术馆空间设计中自然光运用

是否由一个或更多的线形体量所组成。加拿大安大略省滑铁卢市的加拿大黏土和
玻璃画廊的设计中采用了一种与这两座建筑相似但有所变异的主题，是由帕特考
建筑师事务所设计的。该建筑由一系列直线形建筑物平行组成，沿南北向的轴线

布置。建筑物的室内空间基本上由四个不同的区域组成，包括入口门廊、接待处、
楼梯间以及展示区。其中三个区域都是单层结构。四个区域呈平行布置，区域之
间的距离都很小，形成了一套完整的建筑体量。如果仅仅采用侧窗采光的话，过
大的进深将无法处理自然光的获得。最终，该建筑的形式由系列空间组成，交替

地采用侧窗和顶窗进行采光。建筑物的东侧由三个带有侧窗的不同的采光区组成
（入口 / 门廊），中央部分采用老虎窗采光（接待处 / 楼梯间），西侧则采用侧
窗和顶窗相结合的设计方法（展示区）。以顶窗采光的区域旁边安排了巨大的室
内窗扇，为邻近的门廊和展示区提供采光。室内窗扇和玻璃门也在建筑内部不同

的活动区域之间形成了视觉联系。
展示区为矩形，由几个小尺度的空间组成。整个展示区主要是通过西侧窗提
供采光。在较大的展示区内插入了三个小型的空间，分别采用顶窗、侧窗和人工
照明，形成明显不同的空间效果。加拿大黏土和玻璃画廊采用的照明设计手段丰

富多样，不同空间的照明性质对比，这些都来自对顶窗和侧窗的结合使用。虽然
平面的大进深决定了采用顶窗，但这也为形成不同的光照性质和模式以昼夜和季
节交替为基础而变化着，为各个空间赋予了生命。
还有一种设计方法，可以采用直线形元素的重复使用来创造一种大尺度、大

进深的整体空间效果。路易斯c康设计的金贝尔艺术博物馆就是运用这种设计方
法的一个范例，该设计采用了一组平行的重复性结构。由于这种建筑形式的整体
进深很大，所以顶窗就成为采光的主要手段。正如加拿大黏土和玻璃画廊一样，
金贝尔艺术博物馆也是由一系列直线形体量沿南北向的轴线布置而成。建筑物的

基底面积被组织在 18 个直线形的体量之中，南北向的宽度包含三个体量，东西
向的长度包含六个体量（其中空出两个体量作为建筑物的入口庭院）。展示区布
置在建筑物的南北两侧，中心位置为入口、书店以及图书馆。每个单独的体量都
通过各自的材质、形式以及光照效果等手段进行表达，从而使参观者意识到他们

正在一系列平行的空间之间穿行。由路易斯c康设计的著名的天窗形式（在拱顶
的中央设计了一条水平的窄缝，下部安设了一层带凹孔的反射板）可以引入自然
光，将其反射到顶棚上，再投射到展厅内部。整个建筑体量中安插了采光庭院，

·79·