Page 88 - 美术展览及陈列设计研究

美术展览及陈列设计研究

形成开放空间。玻璃幕墙为邻近的空间提供自然光照，与顶部采光的展览空间形
成对比，并创造出一种视觉上的轻松感。路易斯c康充满智慧地采用系列天窗和
采光庭院等元素组成狭长空间，凭借这种具有挑战性的建筑形式来解决了采光

问题。
如果我们把以侧窗和顶窗采光的加拿大黏土和玻璃画廊以及以顶窗采光为主
要手段的金贝尔艺术博物馆相比较，就可以发现：在很大程度上，它们所采用的
自然光设计手段取决于建筑物体量的整体进深。在直线形结构中，设计师可以从

建筑物的各个立面以及顶部引入自然光。如果建筑物的进深不是很大，侧窗采光
也足以解决问题。远离建筑外围深藏其中的空间则可采用顶部采光来提供充足的
光照。随着建筑物进深的加大，顶部采光成为一种越来越重要的设计手法。
（二）集中式的空间布局形式

集中式的美术馆一般拥有一个中心核，其他空间都围绕着中心核来组织。虽
然内向和外向的景观并存，但总体上说，这种形式以内向性为主。插入门廊、采
光井或者庭院来减小集中式的建筑形式的进深是一种常用的方法。这些插入空间
会成为建筑物空间的中心。虽然在同一美术馆中同时采用门厅、庭院和采光井的

做法并不罕见，但一般来讲，集中式的布局会仅采用其中的一种设计手段。当不
能采用门厅或庭院时，较窄的纵剖面和精心的照明活动分区（即对服务区、展示
区以及内部和周边空间的人流等活动进行区分）就成为最有效的解决采光问题的
方法。当因为建造场地、策划需求、美学因素以及经济因素等而无法回避大进深

空间时，必须对采光设计方案进行雕琢，以最大限度地获得自然光照。路易斯c康
设计的英国研究中心即采用集中式空间布局的一个范例，该馆设计了两处门厅，
在建筑物内部创造出两个空间中心，作为组织空间和形成采光的手段。这个设计
的核心思想是将一个厚重的空间体量转化成一系列窄长的空间组合。在集中式的

美术馆形式中，门厅和中庭起着很重要的作用，建筑物的外围空间则通常采用侧
窗采光，同时使用顶窗来补充光线。这些方法最适合用于大尺度的多层美术馆设
计中一这种类型的美术馆会成为自然光设计所面临的一个挑战。取决于建筑不同
的高度和进深，即使结合使用侧窗和顶窗，仍然会产生光照不足的情况。除非采

用宽度和深度都很大的门廊和庭院，否则顶窗通常只作为顶层展示空间的采光手
段。在下层空间中，光照等级和自然光分配都会减弱，结果使得底层部分的展示
空间需要借助侧窗采光。

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