Page 90 - 美术展览及陈列设计研究

美术展览及陈列设计研究

其中的两个方块组合成一个大的展览室，用于展览大幅油画。该建筑的密实性
和庇护性是通过顶窗采光来实现的，这将自然光限制在两个中央门厅内；否则
的话，该建筑的全部采光都将依赖天窗。一套具有独创性的天窗系统由系列室

内和室外反射板组成，为室内提供照明，并保护艺术品免受自然光和紫外线的
辐射。一个结构框架，一套 HVAC（采暖通风空调）系统和太阳能控制隔栅悬挂
在屋顶上方。这一结构下部安装了玻璃天窗，铺着一层棉制的顶棚。这种三维
的屋顶结构对室外、窗体表面以及室内的光照具有过滤和控制的功能。排除了

室外景观（除入口处）、室内中性空间以及环境照明的影响，艺术品成为空间
的主角。与前面几个案例不同的是，在该建筑中，屋顶采光成为最主要的采光
方法。由于该馆规模较小，且为单层结构，所以设计门厅和采光井都是不必要
的。该设计的一个亮点在于采用了一种采光孔隙结构，以解决多个空间的采光问

题。在一些其他类型的尺度宏大的建筑物中也可以发现类似的设计方法，例如
罗马万神庙，是借助顶窗射入的动态自然光进行照明。罗伯特 . 马克在《阳光、
风与结构》一书中对这种小型孔隙的使用效果和特征进行了描述，其整个面积
小于建筑面积的 4%，这种相对较小的开孔可以从最明亮的天空中引入最大量的

光线。
不需要玻璃，玻璃会降低光线的传输。开口的方向与万神庙的地板铺设相关，
可以使放射形的自然光到达天窗以下 43 米处的地板上。罗马万神庙是一个以小
孔洞照亮大空间的杰出范例。处在另一个极端的案例是西维c通布利画廊，玻璃

总面积与地板总面积相等。只有在采用了大面积的室内和室外遮阳设施时，用于
为整个展览空间提供稳定、柔和的漫射光线的大面积窗才能获得成功。
以上这些案例显示出一系列自然光设计方法，从而解决基地面积较大的大体
量艺术馆建筑的采光问题。虽然有多种自然光设计手法可以借用，但是顶光是不

可缺少的。在每个案例中，都可以发现项光的妙用，无论是门廊、采光井或是天
窗，顶光对艺术馆展示空间的采光设计已成为一种对美学、经验以及照明因素进
行组织和协调的设计手段。
（三）组团式的空间布局形式

与集中式的艺术馆布局相比，成组团式空间布局的艺术馆更容易获得良好的
日照。因为成组团式的建筑形式是由尺度较小的空间体量所构成的，大面积的建
筑表皮利于设计顶部采光或侧面采光。各个建筑体量（无论是室外或室内）和建

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