Page 91 - 美术展览及陈列设计研究

第二章 美术馆空间设计中自然光运用

筑侧翼之间的消极空间也可以用于向邻近空间收集和导入光线。
贝聿铭设计的京都美浦艺术博物馆坐落在日本京都附近自然保护区中一个较
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陡的山坡上，总建筑面积 17400m 。贝垏铭的设计构思取材于我国东晋文人陶渊
明的著作《桃花源记》。建筑布局与贝垏铭过去设计艺术馆时常用的设计手法不
同，过去多为规整的几何形体组合，且大部分为集中式的空间布局，这次则是因
地制宜，布局自由、轻松、无拘无束。
成组团式的建筑布局为艺术馆争取到了充足的采光机会，同时也使整座建筑

充分地融入了周边的环境。博物馆由中央的门厅和两翼的展馆组成，三组造型丰
富的玻璃屋顶穿插其中，分别设在门厅和两翼的中部。玻璃屋顶的外形是日本传
统屋顶形式组合，与我国的歇山式屋顶相似。玻璃屋顶的空间结构以及成团式的
建筑布局保证了艺术馆每个体量都可以获得最大限度的外表面积，从而获得自然

光照和自然通风。玻璃屋顶不仅有采光作用，构架本身及其形成的光影便是艺术
馆室内空间的主要装饰。设计中还大量借用中国和日本的传统园林的设计手法，
如“借景”，参观者可以透过月亮门和天窗看到室外景色，创造一种既可观赏馆
内展品，同时又可饱览四周自然风光的良好参观环境。

四、自然光与场景的融合设计

自然光通过控制后洒落在美术馆里一幅幅装帧精致的，被悬挂在墙面上的画
作是自然光与艺术作品的一种参与。但本节讨论的 " 融入 " 是指自然光以介入的

方式与作品发生关系，并在一定程度上影响和拓展作品整体的形式与内涵。美术
馆装置场景是一种非言语类描述的生活记忆再现、是艺术情节的表达，是空间精
神体验的追求。在美术馆中借用装置场景可以激发观者情感，推动艺术策划的情
节发展。自然光通过控制介入装置场景，使得装置与场所产生了互动，同时由于

自然光受天气的影响所带来的不确定性，又会使得专制作品本身带来不确定性和
偶然性，让人感受到装置在场所中的合理性与装置的实景性。自然光的融入是从
观者感官体验出发，刺激观者的生理和心理变化，激发观者、引导观者去感受场
景的独特性。

（一）光融入自然场景
光的均质化表达是自然光以自身原始的状态进入空间内部参与装置场景建
构。我们都曾有过被自然光照射的体验，在场景设计中引入自然光、水、空气、

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