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第七章 伟大的文艺复兴
和卧室，表现出不同于意大利盛期文艺复兴艺术理想的风尚，对北欧诸国的美术
发展有一定影响。
亨利四世执政时，曾一度中断的画派活动有所恢复，它同荷兰、弗兰德斯的
浪漫主义美术汇合为一个画派，其艺术风格基本因袭前人，被称为第二枫丹白露
画派。
古赞父子是枫丹白露画派中享有盛誉
的画家。
老古赞的代表作《潘朵拉魔瓶前的夏
娃》有出色的想象力，把从来都以狼狈而
逃的形象出现的人类祖先画成安详高雅的
女神模样，可惜的是那侧卧的女人体实在
不能不令人想到提香的力作《乌尔比诺的 潘多拉魔瓶前的夏娃（古赞）
维纳斯》。
小古赞的《最后的审判》更是对西斯廷祭坛画的刻意模仿。不可否认，这两
位画家在处理人物与景致的关系和纷 乱复杂的场面已经得心应手，较之意大利
画家也并不逊色，但是，缺少自己民族个性的作品势必在岁月的考验中失去光彩，
他们与文艺复兴最杰出的代表们也终究不可同日而语。没有宗教庄严和神话美的
限制，它更世俗更放纵，画家笔下的女人毫不掩饰自己的情欲。适时著名的人体
作品有《埃斯特蕾姐妹》《化妆室的妇人》《猎神狄安娜》、古戎的《喷泉的苧
芙》等。
传教士圣 - 吕克（古戎） 喷泉的苧芙（古戎）
德国文艺复兴美术发展起步较晚，古典美术遗产少，其成就主要体现在肖像
画上。铜版画和木刻版画随着印刷术在德国发明而成为德国画家主要艺术形式之
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