Page 70 - 全媒体背景下新闻传播创新理论与实践
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全媒体背景下新闻传播创新理论与实践
Innovative Theory and Practice of News Communication in the Context of All Media
在纪录片的拍摄中，可基于光影进行创作，变化光的色彩饱和度、颜色及强
弱等条件，营造出不同的情感及画面风格。光影设计能够增强画面的动态感，映
射人物的内心世界。饱和度较高的色调，有利于表现出人物的欢快心情，给人一
种温暖舒适的感觉。灰暗和低饱和度的光影设计，有利于表现出人物低落的心情，
给人一种浓厚的忧伤感。从黑白灰艺术表现入手分析，黑色通常代表着诡异、悲
哀、恐惧与压抑等；白色可让人联想到欢乐与阳光，代表着纯洁、明快等；灰色
可让人联想到灰尘、烟雾、阴天和乌云等，能够与其他颜色良好配合。不同亮度
的光影，所蕴含的情感内涵及象征意义也多有不同，如塑造饱含希望的人物形象，
可利用黑白与明暗强烈对比的光影设计手法。
纪录片拍摄中的光影设计，应遵循对立统一的原则，借助不同亮度的衬托与
明度对比产生的调性，产生极具张力的视觉表现力，渲染纪录片的主题，将观众
带入画面，深入感受画面独特的艺术魅力。如纪录片《重生》利用柔光镜营造出
色彩偏暖、人物轮廓略带光晕及光源、阴影明暗对比强烈的效果。用烟雾与灯光
的配合，带来柔和细腻与浪漫梦幻的光影质感。利用旗板和反光布的反光设计手
段，让演员自带光环，营造出惊艳的视觉效果。摄影师与灯光师可以协商调整主
镜头和主光源，与演员密切配合，合理把握室内的光感与角度，巧妙利用光影布
景和各种拍摄手法，营造出让人舒适的视觉艺术效果。
纪录片的拍摄过程复杂烦琐，灵活利用美术设计元素和各种拍摄手法，创意
化表现真实的人物或事件，以制作出能够引起观众共鸣的精品。各种镜头语言是
纪录片制作者文化积淀、生活经验及人生阅历等方面的直观呈现，制作者应有独
立思考能力，融入更真挚的情感，通过美术设计再现真实场景，使人物形象更加
丰富饱满，让观看者获得身临其境的感受。
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