Page 112 - 中国京剧艺术之乡——临清

共上演了 20 多出现代剧目。
他在经营管理方面也很有一套方法。人们普遍赞扬周书记精明、点子多、是个
大能人。他成天一身不闲，演出前他盯后台，关心演员的情绪；演出中他和唐团长一

起到剧场池子里听取观众反应。平时他注意搜集戏剧动态，每到一地他先了解群众
对剧目的喜好，同时研究下个台口的工作。1962 年到威县演出，打炮戏是李近秋的

《玉堂春》，本来已经“客满”， 为了扩大影响，他邀请市总工会的摄影师徐佰喜同去
威县。 开演后，观众们见一穿戴得十分阔气、 长得又英俊潇洒的小伙子拿着照相机，

在台上、台下咔、 咔、咔地闪光拍照，都认为是记者来了，情绪更加振作起来，因此常
为演唱报以热烈的掌声。而摄影师又专门冲着鼓掌的观众拍照，有些观众为了抢镜

头，更是加劲地鼓掌， 搞得整个剧场像开了锅一样，气氛异常热烈。 徐佰喜同志在一
出戏中拍照了近百次，实际上因为故意不放胶卷，一张也拍不成，仅仅是空闪光，费
了电池。可是， 散戏后观众们都成了“活广告”， 说是这个剧团演得真好， 记者一个劲

的照像……所以， 第二天的《状元媒》和第三天的《诗文会》不仅“客满”， 还都卖了二
百多张站票。

抓财务管理他也是事必躬亲。在收入上， 他是坚持一个台口一结算， 不留尾巴，
做到心中有数。在开支上，重点抓交通运输费， 他抠算吨公里比谁都内行，对其他开
支他提倡少花钱办大事，不花钱也办事。加之，他反对大吃大喝，反对请客送礼，剧

团始终是自给有余， 社会上都在说：“京剧团富得流油。” 所以，后来在因 “文革” 影响
经济收入的情况下，剧团依然照发工资。

为树正气，他勇于负责、不怕蹅泥。惩治贪污，他坚持起诉法办了秦××；反对
小团体，他对其巧妙地进行了分化瓦解；反对嫉贤妒能，他倡导讲团结、讲友爱、互
相帮助， 勇于重用能人， 敢于批评庸俗之辈； 抓团风团纪，他更是率先垂范。 他常讲：

“己不正， 不能正人，只要自己底子清，什么也别怕。”剧团多年有个不成文的“三不
进” 规定：即演职人员平时不进账房、 不进伙房、 不进售票房。 他又公开增添了“两个

不许”：即不许男人进女公房、不许男人夜间瞎转悠。并反复要求大家相互监督，一
旦发现，严肃处理。随着正气的日益上升，团内比学习，比演艺，比贡献的热潮不断

掀起， 在大学雷锋的日子里，临清京剧团受到上级领导的多次表扬。
由于他一身正气，敢抓敢管，在人妖颠倒、 是非混淆的“文革” 年代，他的言行和

工作方法一概被批为 “修正主义”，他的功绩都被诬为“罪行”， 因而“莫须有”的罪名
接踵而至。 在多次被揪斗并惨遭毒打的情况下，他大义凛然， 始终不低头，并对一切

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