Page 78 - 中国京剧艺术之乡——临清

书记、 唐团长的领导。1966 年深秋，为了应付“破四旧”，全体演职员遵照县委宣传
部宋桂芹部长的暗示，事先把演传统戏的一大批价值不菲的好行头全部交县委
封存，而为了掩人耳目把一些旧行头、 旧盔头和刀枪把子在大众公园北门外当众

焚烧。由于演职员心志不移，封存行头的秘密始终未暴露，不仅减少了损失，更为
以后恢复上演传统戏创造了条件。 “文革”期间，周围的县市剧团都在“停演闹革

命”，而临清京剧团却始终打着“立足本职”，“抓革命，促生产”的旗帜，白天黑夜，
天天照演不误。 1967 年夏，在临清“捍卫”、 “炮轰” 两派群众组织的斗争中， 剧团演

职员以“相信解放军”、“支持武装部”为口号，团内虽是四个组织，对外却是一个
“山头”、“一派观点”，真是众志成城，被称为“针插不进，水泼不进”的“独立王
国”。然而，“树欲静而风不止”， 剧团并没有存在于真空之中，临清 “捍卫”、 “炮轰”

两派组织的激烈武斗，终于波及到“绝不参与社会活动”的临清京剧团。在可怕的
1967 年 7 月 3 日的“七三事件” 中，剧团的孙正、 郝天会、刘石麟与公安局的魏来

运、郝国银一同被“炮轰派”绑押济南。弄得整个剧团人人自危， 惶惶不安，待孙、
郝、刘放回后，全体演职员趁黑夜，化整为零秘密逃到河北省演出。当年秋季，剧

团又被“勒令” ：“立足临清闹革命”。
回临后，在造反派掌权，党组织瘫痪及社会生活极度混乱的情况下，剧团的群
众组织负责人张澄清、 刘建元、田宝山以及范波、周明仁等仍然依靠魏书记和唐

团长。当时是， 一方面抓营业演出，一方面应付运动，剧团的形势还算稳定。可是，
众所周知，“文化大革命”是从所谓“文化革命”发端的，文艺界又被江青视为禁

脔，因此文艺界自然就成为“重灾区”，作为文艺团体的临清京剧团当然不能例
外。在外界造反组织的干预下，李近秋、小麟童、刘慧琴、齐为梅、李少君、郎韵华、
田增良、 刘石麟以及前任书记周观过， 均以各种 “莫须有”的罪名遭受批斗，并被

扣发工资。当时他们既要接受审查，随时被揪斗；又要被“控制使用”，参加营业演
出。主演李近秋晚间演完 《沙家浜》，刚卸下阿庆嫂的装就被揪斗，有的人竞用剪

刀剪下她的头发， 弄得人不人，鬼不鬼。可是，第二天晚上又让她在舞台上饰演
《海港》剧中革命的方海珍，依然大受观众欢迎。真个是舞台上的英雄舞台下是

“鬼”，令人啼笑皆非，无可名状。在被打成 “牛鬼蛇神”的年月里，李近秋仍然起早
喊嗓，有时竞找票友吊嗓。她不止一次地在公众面前表示，“我相信群众相信党。

我不是什么‘三名三高’，更不是‘牛鬼蛇神’，我不会离开舞台。”
1968 年冬季，临清县革命委员会在党校搞“文艺大批判”，具体组织领导剧团

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