Page 100 - 美术馆收藏与陈列

第二章 美术馆藏品的收藏问题研究

馆藏体系的研究范围在现代美术博物馆的运行中不断被提及。美术博物馆的馆藏
体系建构从征集藏品开始，藏品的征集首先需要掌握征集的方法（即藏品来源的
途径），其次不能没有方向地征集藏品，要明确美术博物馆藏品收藏的原则。征

集来的藏品为了方便管理，要对其进行分类，又遵循一定分类原则。在分类的基
础上，通过藏品目录、藏品档案、数字化典藏等方式对美术博物馆藏品信息进行
管理。藏品目录是馆藏体系总体的结构框架，可作为馆藏体系模式的表述和识别。
藏品档案用于详细记录藏品信息。数字化馆藏是为较长时间保存藏品信息，且为

藏品信息梳理得更精准化，方便工作人员及大众对藏品信息的使用。美术博物馆
馆藏体系的管理还离不开对环境管理和人员管理。
（二）美术馆馆藏体系的构建原则
1. 收藏原则

（1）时间性原则
时间性原则是指美术博物馆可从古代到现当代的不同时期里，根据自己的定
位特征，选择固定的时间范围进行收藏。
（2）前瞻性原则

前瞻性原则是指收藏时要有长远的眼光，将美术博物馆的藏品与更大范围内
的资源进行对比，分析出馆藏的空白和优势，从而制定谋划，“为未来而收集”，
逐步建立起反映当代中国发展历程的体系化馆藏。
（3）地域性原则

地域性原则是指美术博物馆在收藏时优先考虑各地区独特的地域文化。而画
派是地域文化最为突出的特征。画派是指一个地区在特定的历史时期内，会存在
艺术思想相承或艺术风格相近的艺术群体。在中国的传统文化中就已经存在以画
派来区分不同地域的艺术创作活动。因此，地域性画派的系统收藏成为美术博物

馆的一个重要方向。例如，上海美术馆对于“海派”艺术家作品的收藏；陕西省
美术博物馆的收藏包含长安画派的许多绘画；江苏省美术馆将“新金陵画派”代
表画家的作品纳为其馆的专题收藏；岭南画派纪念馆为研究展示岭南画派画家的
作品及资料提供了一个良好的平台。除此之外，代表地域历史、文化、经济、民

俗的作品也值得收藏。从地域性的作品上能够反映出该地区诸多方面的发展轨迹。
如陕西美术博物馆对于马勺、皮影的收藏等。这些藏品构成了特色鲜明的地域性
资源。

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