Page 130 - 美术馆收藏与陈列

第二章 美术馆藏品的收藏问题研究

更好地为社会文化的提高做出最大的努力。
从承唐启宋之后的五代山水，便开创了南北画派，他们依据地域地理的风
貌不同，描绘了不同的山川景色，北派采用全景式构图，描绘了大山大水，而

南派展示了峰峦出没，云雾显晦的南方景色，南北派画家根据地域的不同，形成
了不同的绘画风格，从而产生了多元化的地域艺术。而西方的威尼斯画派，是
以威尼斯地域为中心形成了威尼斯画派，威尼斯画派以威尼斯地域命名而成，
所以地域的不同可以产生不同的艺术特征与艺术流派。在今天艺术的环境中，

与其说与世界的文化艺术争夺文化的优越性，不如说是呈现了一种国际形势的
“百家争鸣”的局面，这是美术馆强有力的争夺展示项目之一，其在文化内涵上
要形成多元化的趋势，在藏品上形成地域艺术的特殊性格局，美术馆作为全世界
各种艺术文化展示承载体，它们与大众在艺术的殿堂中相遇，并相互交错，以此

来共同完成艺术文化的发展与传承。对于中国的美术馆而言，藏品的确是连接艺
术管理与艺术史、艺术批评。艺术家之间的桥梁，展览是美术馆面向公众展示的
主要内容，展览藏品的内容和规划决定了美术馆的学术艺术水平，也与美术馆的
发展密切联系，更是美术馆开展美术史阐述和彰显文化内涵的重要艺术载体，美

术馆以藏品为平台展示艺术美术的发展，并以不同的展览形式架构美术历史，阐
释其历史背景和历史氛围，在这个多元化发展的时代，在展览中阐释文化，尤其
是本国文化与世界文化相互融合之间的联系是构架艺术多元化发展的必经阶段，
美术馆作为一个国家的艺术文化的象征，既要研究美术的地域性发展，又要注重

与世界各地的文化交流。美术的地域性藏品构成的固定陈列展，是组成美术馆藏
品的基本内容，美术馆具有展示、收藏、保存艺术品的各种职责，并且用地域艺
术藏品架构展览。而其中的固定陈列的主体结构和展出的藏品不会受艺术思潮
的影响，而是受地域艺术特点的影响，来固定展出藏品，由此看出，地域艺术

的收藏是局限于地域美术特定的文化内涵的管辖之内，美术馆展示固定陈列也
是体现了美术馆中的美术史的历程，并着重关注地域美术发展的历史现象。通
过分析和遴选最具代表性的地域特色，这实际上是一种“记录的艺术史”记录
曾经发生过的地域美术现象，十分鲜明地体现了美术馆的文化艺术立场。这种

“记录的艺术史”也是现代艺术得以延续和发展的纽带，只有美术馆将现代艺术
传播得更为久远，人类的艺术文明才能延续发展。所以美术馆文化身份的认同
感是需要社会以及民众相互参与与保护的，只有这样，国际的各类流派、艺术

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