Page 38 - 美术馆收藏与陈列

第一章 美术馆空间的陈列设计研究

（二）接触光的界面构成
罗伯特·文丘里说：“由于室内不同于室外，界面位于室内功能和室外空间
的交汇处成为建筑的主角”。建筑物是一种过滤光线的工具，光线经过过滤后，

会展现出一种不同于平常的神奇魅力。界面的透明性会影响自然光进入室内的强
度，界面的色彩会影响自然光过滤后的色彩，界面格栅的形式会影响光影构图形
式，所以界面的形式对自然光产生具体化的影响。
1. 界面透明性

玻璃随着技术的进步，变得越来越纯净、越来越透明。透明玻璃一方面将大
自然的光引进建筑内，模糊了建筑内外的界限；另一方面也将人们的视线延伸到
远方，带来了空间的通透感。玻璃的透明性使得自然光最大程度地进入建筑，营
造出一种身在居室却如同沐浴在大自然的错觉，其他建筑材料无法比拟。磨砂玻

璃由于磨砂玻璃表面粗糙，使光线产生漫反射，透光而不透视：光线通过磨砂玻
璃被反射后向四面八方射出去，折射到视网膜上已经是不完整的像。于是就看不
见玻璃背后的东西了，它可以使室内光线柔和不刺目。
2. 界面色彩

设计师通过简单获取复杂的效果同时彩釉控制着建筑内的热能获取量，还能
从建筑内部框取城市网格和附近建筑的景象，彩釉玻璃和着色玻璃界面作为滤光
片对过滤后的自然光具有实质性的影响。丹麦的阿罗斯·奥胡斯美术馆在屋顶建
造起一条五彩斑斓行玻璃“彩虹全景”。环形天桥色彩由全色系光谱组成的，彩

虹界面消除了内外空间的边界，让人不产生究竟是在艺术作品中还是在空间中的
混沌感，大众可以体会到超乎寻常的不确定性。维多利亚美术馆宽阔的中庭和以
彩色玻璃为天花板的大厅，很有教堂气息宽阔的中厅。自然光经过彩色玻璃的天
花板过滤后洒落在墙壁上，呈现出非常梦幻空间氛围。

3. 界面划分
光和阴影的交替使空间在明亮呈现上有韵律的变化。当在交通空间行进时，
这些光影洒落在观者的足迹上，空间与人如同音乐的协奏一起前行。
（三）传播光的路径组织

1. 直射
阳光直接照射到空间中，光的传播中没有发生路径的改变，一般会因为路径
被阻而产生落影，这种现象我们把它叫做直射。例如在 Moneo 设计的罗马艺术

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