Page 45 - 美术馆收藏与陈列

A 美术馆收藏与陈列
rt Museum Collection and Display

所产生的投影或因为光照原因而在视觉呈现中发生的造型变化来实现整体效果的
表现。
这种带有强烈空间感的灯光设计策略也恰合时宜地帮助“白立方”式样的展

陈空间勾勒出了新的空间形状，利用光的指向性与变化来不断地合拢、松开空间
的模样边缘，使得人们可以从不断变化的视觉效果中找到合适的移动轴线，以达
到多角度感受展品的效果。因为数字媒体艺术等展品自身既有的“发光”属性，
使得当代美术馆展陈空间中针对该类展品的光线控制应该尽可能地往更加“昏暗”

的思路上去靠拢，但这也并非指的是完全的黑暗就可以保证展品的完整观赏效果，
还需要设计师多方考虑展陈空间中的正常使用秩序、行人移动流线以及各个展区、
展品之间互相联系、指引等多方因素的共同作用影响，为不需要过暗环境的展品
提供兼具光线效果的光环境营造，为需要完全暗环境的展品提供展陈空间中的临

时或专门暗房搭建，为变化效果较多的展品提供更好的光源照射设备、可调控的
灯光搭载滑道、顶部导轨等，多媒体艺术等新颖的当代艺术展品自身的材质表现
即为播出内容的表现，将播出的内容在展陈空间中发挥出原有的艺术表现张力，
同时在展陈空间的光环境配合下突破原有的界限，发挥出更具感染效力的影响力，

也是非常依赖于设计师对展陈空间中照度、色温、显色性及环境光影响的了解深
度与设计安排的。
在展陈空间与展品、光线的整体配合使用中，詹姆斯·特瑞尔的展品非常具
有代表性。在詹姆斯的展品当中，他会主动地将展陈空间变作自己展品的主要承

载舞台来进行设计，因为其展品的主要特征即通过灯光视觉的营造来完成一个整
体的、奇妙的氛围搭建，完全隔绝自然光源的展陈空间中消除了自然光照射所带
来的所有不确定性，利用预先设计的人工照明设备来填满整个空间，使得充满着
感情色彩张力的光线能够在纯白色或浅单色的展陈空间中完成光从无形到有形的

捕捉、塑造，在他的展品当中，色彩被光线赋予了生命与情感，三维的展陈空间
也将会随着发散的光环境营造而在观众的眼中被逐渐延展成为平面，直至展陈空
间与光整体融合成为展品的循环。以制作材质来区分的光环境使用方法预设另一
方面，除开以尺寸为标准的分类方法之外，设计师也可以根据该类展品的制作材

质来分类，从材质的硬度与透光率、折射率来进行光照调整。
（六）声处理及声环境配置
为把握展陈空间中声环境配置的效果，对于声处理的设计应该从如下的

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