Page 84 - 美术馆收藏与陈列

第二章 美术馆藏品的收藏问题研究

自古已有的现象。“明代董其昌的‘南北宗论’将宋元以来的绘画划分为两大派
系，派有所宗、派有所传成为研究绘画的理论依据。明清以来的‘娄东派’‘海
上画派’‘扬州画派’等，不同的地区和群体创作基本以派别而分。”对区域画

派的系统收藏是美术馆藏品收藏的一个重要方向。现今，很多美术馆都是以画派
作为本馆发展的重要文脉。譬如新金陵画派与江苏美术馆、齐白石与北京画院美
术馆等。区域文化现象是一个地区区别于其他地区的重要文化标志。如果美术馆
可以敏锐地把握住这个收藏方向，可以说是把握住了这个地区的文化方向。

再次，藏品的收藏类别也是美术馆收藏工作的划分依据之一。藏品类别是所
有美术馆自建立之后必须构建的一个体系。最为常见的类别有：按媒介材质分为
国画、油画、版画、漆画等；按制作技术分为剪纸、石雕、木雕、染织等。在藏
品收藏上还有“填补空白”这个类别，这是美术馆收藏规划中潜藏的一项，也往

往是最容易让人忽略的一点。从卢浮宫—奥赛博物馆—纽约现代艺术博物馆这三
个西方的艺术美术馆，我们可以清楚地看到艺术发展过程中呈现的许多新型的类
别。卢浮宫收藏的作品主要是古典的传统艺术；奥赛博物馆聚焦于近现代艺术作
品；美国的纽约现代艺术博物馆关注的则是当代艺术作品，但它又不仅仅局限于

绘画、雕塑等传统艺术形式，还着眼于代表新艺术形式及新文化观念的整个视觉
艺术形态。纽约现代艺术博物馆的首任馆长阿尔弗雷德·巴尔认为，作为现代艺
术美术馆应当体现当代艺术的价值观。在美术馆的收藏规划中，出现了前所未有
的包容性，除了油画、版画、雕塑等传统的收藏类别，收藏的视野还放到了当时

几乎没有市场价值的设计图底、海报广告、新媒体艺术以及摄影上，也涉及了电
影拷贝等新型的类别。巴尔认为：“只有这样的收藏方向，才能真实呈现文化的
创新意识。”“纽约现代艺术博物馆后来的发展也证明了巴尔收藏规划的正确性
与前瞻性。”美术馆的藏品收藏类别除了说明一个馆藏品的丰富，也决定了美术

馆与整个艺术发展的关系。
（二）案例分析——福建省美术馆的藏品收藏
福建省美术馆是一所公益性社会文化事业机构，一直致力于挖掘、宣传本土
特色艺术文化并积极参与和推动中国当代艺术的前进和发展。福建省美术馆的藏

品收藏与中国的大多数美术馆有着异曲同工之妙，但又有其自身的优势和特点。
从福建省美术馆的收藏倾向可以大致了解中国的美术馆收藏情况。
福建是著名的漆艺之乡，福建省美术馆自 1981 年建馆以来，一直致力于对

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