Page 212 - 新时期美术展览策划与创意升华

第六章 新时期美术创作研究

笔墨在当代中国画中最明显的特征是“模糊语言”的应用。从中国绘画史来
看，近代以前，中国画中除去大写意花鸟画和人物画的笔墨语言虽酣畅淋漓，但
大都体现固定造型。比如，花瓣、叶子的造型普遍都用大写意笔墨。而在山水画

中，无论工笔还是写意，并没有类似于泼墨一样的“模糊笔墨”，而是以写的笔
法对具体物象进行描画。在当代，无论是山水、人物、花鸟，都经常出现不规则
形状的“模糊笔墨语言”，即对具体造型或物象的部分结构进行模糊笔墨处理。
这既是对笔墨形式和技法的丰富，也是对造型的丰富。在技法和形式上，“模糊

笔墨语言”是一种创新和丰富，而这种创新的笔墨语言源于时代的思想与审美内
涵。“应物象形”不仅是对物象细致入微的刻画，更是对笔墨语言的一种要求——
简练概括，同时还是对笔墨塑造形象传神写意的新要求。在这样一种要求下，中
国画留白的新形式随之而生。留白也是绘画笔墨语言的一种形式。

当代中国画创作中留白不再仅限于对云、水、雾等实物的表现形式，可对任
何对象和其部分在形和色留空。这不仅在笔墨上是一种创新，在构图上也是一种
创新。现实题材，以其对生活的深入贴切和对现实的直观反映，使中国画创作的
笔墨具有更强的适应性和表现力；也最能突出和表达主观情感，并使审美欣赏者

引起共鸣的题材；同时更能实现笔墨的创新，即“模糊笔墨语言”和实质物象的
留白。
（二）构图
构图原指位置关系，在中国画创作中，构图是对绘画内容位置的安排、内容

的强化。构图具体来说是对画面对象的虚实、动静、藏现关系的一种维护，是对
笔墨的浓淡、干湿、黑白等关系的一种强化。
当代中国画构图有两个新的特征。第一，形式分割。在继承传统的基础上以
形式分割为主流的构图方式打破原有规规矩矩的造型规律，对画面的完整性、顺

序性、空间性、跨时空性、多维性赋予更多的可能。时代的多元性必然有意无意
地注入绘画中去，使绘画体现与时代内涵相符的快节奏、多元化面貌。现实题材
主题夸张与鲜明的特征，通过笔墨语言借助造型的夸张变形与构图的反常来进行
完全的表现。造型与构图运用了文学中的夸张、比拟、指代、隐喻等修辞手法。

第二，留白。留白不仅是一种笔墨语言也是构图的重要组成元素，在当代现实题
材中国画创作中被赋予了更多的形式内涵。与画面物象完整性无关的留白和画面
物象局部留白，既是笔墨与构图的创新也是时代特征的浓缩。当代现实生活中充

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