Page 80 - 新时期美术展览策划与创意升华

第三章 美术馆展陈空间研究

展陈空间的界面主要由他们决定。
展示设备是根据陈列展览形象化的要求，弥补实物展品的局限性，完善布局
结构，烘托、渲染主题。它们能使实物展品的内容更明确、更形象地展现在参观

者的面前，使参观者更容易接受陈列展览的思想性、科学性和艺术性，从而收到
较好的展示效果。所以，展示设备是陈列展览中不可或缺的重要组成部分。选择
和设计每一件展示设备，都必须以陈列主题的需要和陈列形象化的要求为依据，
必须统筹全局，总体规划，比例适当，协调一致，主次分明。另外，还要特别注

意它的科学性和艺术性，不能随心所欲地滥用，要与陈列内容融为一体，使陈列
获得活力，从而达到引人入胜的效果。

三、美术馆传统展陈空间形式分析

当代人的观展需求和现代主义功能至上的传统展陈空间组织方式之间是存在
组合上的矛盾的，当代艺术的交互化、多元化、参观者行为的自发化都触发着展
陈空间组合方式的改变。通过对一定传统空间组织方式的归类，引出与当代艺术
观展需求的矛盾。

（一）传统展陈空间特征
1. 串联式组织方式
串联式的典型案例是由詹姆斯·斯特林设计的德国斯图加特美术馆新馆，建
于 1977—1983 年。为了保持连续，将新馆与老馆直接联通，考虑到从老的空间

模式中拓展，15 个展厅也是线性的依次相连，中间圆形的大厅只在收尾与观展
的流线联通，是一种相对清晰独立的空间解构。能够观察到这样的空间组织方式
明确、连续，但是也难免缺乏灵活性，难以满足当代展览同时分展的情况，自由
度小，适合规模相对较小，独立展示线索的展览。

2. 放射式组织方式
此类的组织方式是具有明确的空间核心，这类空间可以是门厅、庭院、主展
厅，其他大小不一的展览空间围绕其布置。这样的布置空间等级性和主次性明确，
能够明显感觉到主要与次要空间之间的等级差别。这类空间参观者可以按照自己

的意愿进行参观。和串联式的空间相比，削弱了其独立性和封闭性。但正是因为
各个展厅之间通过核心空间周转，流线容易造成混乱，适合展示主题多样的大型
展览。马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆就是以圆柱形的中庭作为其空

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