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第十章 百花齐放、求新求异的新时代
期，他开始尝试新的绘画技术，称为点画法或分割主义。这种方法由乔治·修拉
（Georges Seurat）表示，包括将发光颜色并列应用于小、虚线笔触。
在阴凉处（亨利·埃德蒙德·克劳斯） 保罗·西涅克作品
后印象主义是法国历史上继印象派之后的美术现象，后印象主义不是印象主
义和新印象主义的延续，而是对印象主义的否定与突破。该派艺术家反对印象主
义和新印象主义片面追求客观表现及外光和色彩，主张重新重视绘画的观念和强
调作者主观的重要性。他们强调艺术形象要异于客观物象，重视形和构成形的线
条、色块，要渗透作者的主观构成意识和情绪。
保罗·塞尚（1839~1906 年）是法国著名画家，是后期印象派的主将，从 19
世纪末便被推崇为“新艺术之父”。作为现代艺
术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之
父”“造型之父”或“现代绘画之父”。他对物
体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了思
路；塞尚重视色彩视觉的真实性，其“客观地”
观察自然色彩的独特性大大区别于以往的“理智
地”或“主观地”观察自然色彩的画家。 三个浴女（塞尚）
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的
体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的
体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉
稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种作品关系的和谐而
放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的
和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并
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