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第十一章 追求个性、体现自我的现代美术

让·梅青格尔 1900 年进入南特艺术学院，三
年后到巴黎作为画家谋求发展。他刚刚在巴黎安置
下来就参与了当地的独立沙龙，并在秋季沙龙展出

了第一幅新印象主义作品。在 1906 至 1907 年左右，
他遇到了马克斯·雅各布（Max Jacob），后者把
他介绍给了纪尧姆·阿波利奈尔和他们圈中的艺术
家朋友，包括乔治·布拉克（Georges Braque）和

巴勃罗·毕加索（Georges Braque）。
在这些先锋派艺术家观念的影响下，1912 年， 下午茶（让·梅青格尔）
梅青格尔与阿尔伯特（Albert Gleizes）共同出版了一篇重要的、名为《立体主
义》的文章，它成为这个艺术运动的理论基础。梅青格尔参与了黄金分割画派的

建立，与其他一些具有同样观念的艺术家一起在博埃西画廊展出作品，包括亚历
山大·阿尔西品科、罗杰·德·拉·弗雷奈（Roger de La Fresnaye），胡安·格
里斯（Juan Gris），费尔南德·莱热（Fernand Leger），路易·马尔库西（Louis
Marcoussis）。梅青格尔的作品可以被认为是多种形式的组合，既有布拉克和毕

加索热情奔放的立体主义，又与罗伯特·德洛奈（Robert Delaunay）的俄耳甫斯
主义接近，他们通过色彩的并置，各种不同层次的光影效果来表现外部世界。梅
青格尔的作品还可以说是立体主义中的典型的例子，这种类型以第一次世界大战
期间胡安·格里斯和雅克·里普希茨（Jacques Lipchitz）的作品为代表：拥有几

何学的意识及丰富的色彩，纯粹、秩序是它的典型特征。

让·梅青格尔作品 乔治·布拉克作品

费尔南多·莱热（1881~1955 年）被称为立体派中的机械派，他以各种半圆形、
立方体、圆锥体等几何形作为画面的构成要素，让人联想到现代工业产品的光洁
和整齐划一。在画家莱热看来，既然现代生活中无一物体不与机器产生关联，那

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