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第十章 百花齐放、求新求异的新时代

为现代主义的先驱。在 1890 年代初期，他开始尝试新的绘画技术，称为点画法

在阴凉处（亨利·埃德蒙德·克劳斯） 保罗·西涅克作品
或分割主义。这种方法由乔治·修拉（Georges Seurat）表示，包括将发光颜色并
列应用于小、虚线笔触。

后印象主义是法国历史上继印象派之后的美术现象，后印象主义不是印象主
义和新印象主义的延续，而是对印象主义的否定与突破。该派艺术家反对印象主
义和新印象主义片面追求客观表现及外光和色彩，主张重新重视绘画的观念和强
调作者主观的重要性。他们强调艺术形象要异于

客观物象，重视形和构成形的线条、色块，要渗
透作者的主观构成意识和情绪。
保罗·塞尚（1839~1906 年）是法国著名画
家，是后期印象派的主将，从 19 世纪末便被推

崇为“新艺术之父”。作为现代艺术的先驱，西
方现代画家称他为“现代艺术之父”“造型之父” 三个浴女（塞尚）
或“现代绘画之父”。他对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了思路；
塞尚重视色彩视觉的真实性，其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于以

往的“理智地”或“主观地”观察自然色彩的画家。
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的
体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的
体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉

稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种作品关系的和谐而
放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的

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