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第十章 百花齐放、求新求异的新时代

表现空间。晚年的浴女画，
写意的特征更加鲜明。其主
要作品有《大浴女》《田园

牧歌》《诱拐》《四位浴女》等。
保罗·高更与塞尚、梵
高同为美术史上著名的“后
期印象派”代表画家。他的
持斧的男人（高更） 普什夫人（高更）
绘画，初期受印象派影响，
不久即放弃印象派画法，走反印象派之路，追求东方绘画的线条、明丽色彩的装
饰性。这位充满传奇性的画家，最令我们感动的是他在 1891 年 3 月，厌倦巴黎
文明社会，憧憬原始与野性未开化的自然世界，向往异乡南太平洋的热带情调，

为追求心中理想的艺术王国，舍弃高收入职业与世俗幸福生活，远离巴黎渡海到
南太平洋的塔西提（Tahiti 夏威夷与新西兰之间的法属小岛），与岛上土人生活
共处，并与土人之女同居。在这阳光灼热、自然芬芳的岛上，高更自由自在描绘
当地毛利族原住民神话与牧歌式的自然生活，强烈表现自我的个性，创作出他最

优异的油画，同时写出《诺亚·诺亚》名著，记述大溪地之旅神奇的体验。高更
一度因病回到法国，1895 年再度到塔西提，但因殖民地政府腐败，南海生活变调，

拿水果的女人（高更） 月亮与地球（高更） 两个塔希提妇女（高更）
高更梦寐以求的天堂不复存在，他在 1901 年 8 月移居马贵斯岛。

当时法国美术界对他的画风并不理解，高更孤独病困，加上爱女阿莉妮突然
死亡，精神深受打击而厌世自杀，幸而得救未死。晚年他画了重要代表作《我们
是谁？我们从哪里来？我们将向哪里去？》，反映了他极端苦闷的思想。后来他

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