Page 84 - 全媒体背景下新闻传播创新理论与实践
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全媒体背景下新闻传播创新理论与实践
Innovative Theory and Practice of News Communication in the Context of All Media
党史题材的纪录片本身是比较枯燥的，为了增加纪录片的可看性，我们用了大量
的有别于电影拍摄的写意式的情景再现和镜头，这也是这部纪录片拍摄比较费时、
费力的其中一个原因。
在《薪火榆林》的拍摄中，充分运用纪录片的模糊化处理方法，使该片在符
合历史真实的情况下，又不失艺术趣味。
一是两极景别的运用。通过对两极景别的运用，特写表现被摄主体的局部，
而远景表现被摄对象的轮廓和线条，两者都不能完整展现被摄主体的具体面貌。
二是特写的运用。特写本身就是对被摄主体局部的突出，无法展现被摄主体全貌。
片中多次出现手、脚等的特写。只见局部，不见全貌，全貌留待观众去展开想象。
三是远景的运用。远景中被摄人物占画面的很小一部分，只能看到被摄人物的轮
廓和线条，而看不清细部。这种处理方法把人物置于大环境下，能够弱化对人物
具体面貌的展现，从而实现对“情景再现”的模糊化处理。
利用虚焦处理“情景再现”：没有展示人物的清晰面貌，而代以虚焦产生的
模糊形象，既提供了对历史人物的合理想象，也最大程度地保留了观众联想的空
间。除了画面整体虚焦外，被摄主体也可处于景深范围之外，使人物的前景或背
景清晰，而人物模糊。如图 2-5 所示。
图 2-5 虚焦
拍摄角度的选择：尽量避开正面和前侧面拍摄人物，因为这些方向都能展现
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