Page 107 - 肖邦与音乐美学

第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐

起来没有什么太大的联系，但是在钢琴的音乐艺术审美情感表达中，蕴含着很多
诗意化的特点。
1. 音乐标题变化

从音乐的根本上来看，音乐的标题与音乐其他元素进行结合是一种创新的形
式。很多钢琴音乐利用标题就能使得音乐更加具有诗意。比如在舒曼的《童年情
景》中，就有一系列的音乐标题，如《捉迷藏》《竹马》《游戏》《入睡》等，
通过这些标题，听众仿佛回忆了自己的童年，并且在脑海中浮现起童年时期的种

种场景。音乐的标题使用文学类的形式来总结钢琴音乐，创造出诗歌的意境，使
得钢琴创作者可以通过音乐标题让听众更好地感悟人生。
2. 改编诗歌
很多钢琴作品都是在诗歌的基础上改编而来的，比如李斯特的钢琴夜曲《爱

之梦》，其是结合李斯特自身创作的三首歌曲进行整合，由诗歌改编而创作出来
的，其中借鉴最多的就是《爱吧！》，这首诗歌是德国著名诗人的一首文学作品。
整首钢琴作品开始时的旋律比较轻缓，而主题旋律体现出来的是温暖，在表演的
过程中使用到了分解和弦的表达方式，展示出竖琴的效果，因此能够更好地表达

多情、含蓄的情感。
3. 营造情境
音乐中通常有情景交融的特点，这同时也是我们中华民族传统音乐抒发情感
的重要方式。法国有一个著名的钢琴作曲家曾经说过：“音乐的手段只有声音，

但是并不是只能通过声音来表达情感感染听众，要想通过音乐本身来表达情感，
就必须在声音中融入情感。”但是如果想通过音乐作品表达景色，比如月亮、美
丽的田野、茂密的丛林这些景色，就应该在音乐创作中融合对这些景色的一种感
觉，也就体现出了相应的情感表达。在中国的钢琴作品中，有一个特点就是无声

联想，这样的联想有主观性的特点，使得联想已经超出了作品内容和范围。这需
要在聆听音乐的时候，对中国的古典文学以及民族风情有深刻的理解才能听懂。
在中国的钢琴音乐作品中有很强的意境，其中表达方式可以分为两种：第一，情
景交融，但是更侧重于突出情感。第二是情景交融，但是却侧重于描写景色。

比如作品《阳关三叠》描写到了朝雨、轻尘等景物，但是通过景物却表达了
对朋友的惜别之情，这需要钢琴演奏家在演奏之前深入理解原来的诗词，进而通
过诗词产生很多的画面感，这样才能有效地在钢琴的演奏中表现出诗人的悲愤和

97