Page 111 - 肖邦与音乐美学

第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐

波兰的爱国者，听到这一消息是兴奋和激动的，但肖邦又因不能亲身参加而感到
深深的失望。在此情形下，他创作出了一首谐谑曲，即 b 小调谐谑曲（op.20）。
b 小调谐谑曲创作于 1831 年肖邦得知华沙起义之后，1835 年初在巴黎出版。作

品把肖邦心中的压抑、焦虑、愤怒以及不安等心情都淋漓尽致地体现了出来。这
首谐谑曲的体裁仍然是传统的 ABA 三部曲式，不同的是乐曲的中间和前后形成
了一个对立的发展方式，从音乐的紧张到舒缓再到紧张，形成了一种新的结构格
局，在传统的谐谑曲体裁中是没有的。乐曲的中间部分，与前后两部分形成了极

大的反差和对比，仿佛陷入了一个完全不同的情感世界。整个音乐的感觉从紧张
趋于舒缓，仿佛肖邦的心灵回到了最爱的故乡，使他陷入其中无法自拔，朋友和
亲人的面庞、往日的安宁都浮现在了眼前，一切是那么美好。肖邦极少使用现有
的波兰民间小曲进行创作，但是这次他使用了一首古老的圣诞歌曲作为此谐谑曲

中间部分的素材，这是一首家喻户晓的摇篮曲，是肖邦的母亲在他小时候睡觉前
经常唱给他听的。
（二）个人情感
肖邦的一生有着三段记忆深刻的情感经历，暗恋着康斯坦茨娅，肖邦由于羞

涩内敛而没有告诉姑娘自己的内心情感，他也有过告诉她的冲动，但最后还是没
有开得了口，于是，他将所有的爱恋都谱写成了美妙的音符，即《f 小调钢琴协
奏曲》。但是最后，肖邦离开了波兰，却不知这一别就是永远。康斯坦茨娅是在
肖邦死后才知道这段痴情的暗恋，她对此感到非常震惊。玛利亚·沃津斯卡和肖

邦的感情几乎到了谈婚论嫁的地步，但是由于门第观念而分手。这给肖邦造成了
巨大的打击，使其很长时间无法走出痛苦的阴影。乔治·桑和肖邦同居了将近十年，
这个女人影响了肖邦几乎整个后半生，但最后还是以分手告终，不可否认，乔治·桑
对肖邦的创作及生活有着很大的推动。肖邦创作出了一生中最多的高质量作品，

很多优秀的作品都是在此期间完成的，例如《c 小调夜曲》（作品 48 之 1）等。
（三）爱国之情
1831 年 7 月，此时的华沙已经危机重重，民族悲剧即将发生。肖邦带着几
部已经完成的作品，心情沉重地离开了维也纳。在到达施图加特的时候，肖邦听

到华沙已经被沙俄军队占领的消息，华沙起义失败了，他悲愤欲绝。正是在这种
心境下，肖邦创作了振奋人心的 c 小调练习曲（作品 10 之 12）。“c 小调练习
曲采用的是肖邦在此体裁中经常使用的单一主题性原则，一气呵成，使其能很好

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