Page 145 - 肖邦与音乐美学
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第五章 肖邦作品中民间风格的音乐美学体现
图 5-10 谱例 6
在谱例 6 中，左右手都需要同时弹奏重音及跳音，并且双手弹奏音符的时值
也相同。因此，在弹奏时我们需要注意以下几点：其一，双手需具备同步弹奏的
能力，因此对两手的同步性训练至关重要。在开始训练时，要先放慢速度练习，
力求双手在完成整套弹奏动作时保持一致，随后逐渐增加速度进行变速联系，最
终提高双手同步性。其二，采用快触键的方式，触键要敏捷，手指需具备良好的
独立性，只有每个手指都能快速颗粒下键，弹奏出的跳音才会干净清晰。重音的
下键则需要有爆发力，手指在触键时不能犹豫，并且重音的触键要比跳音更深一
些，这样才能弹奏出重音所具有的厚重之感。总体来讲，不论是弹奏重音还是跳
音，在触键方式的选择上总体都采用快下键。
2. 慢触键
慢触键需要控制落键速度与力度。这样的触键方式多适用于慢速抒情片段，
弱力度片段及情绪平缓松弛片段。在本作品中，慢触键则适用于玛祖卡段落，通
过慢触键来营造梦幻恬静的朦胧氛围。此外长连线的设置要求音与音之间保持连
接，不能有断裂空隙之感，这便要求演奏者在触键时将每个音柔和推奏下去，并
且弹奏完毕后缓慢离开琴键。因此这个片段是运用慢触键的典型片段，通过慢触
键使旋律部分连续不断进行下去。
3. 快触键与慢触键结合
在很多情况下，快触键与慢触键两种触键方式需要结合使用：在多声部共同
弹奏但需要区分主次旋律时，主旋律需要采用快触键，而次声部旋律需要采用慢
触键。
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