Page 140 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

进的英勇形象。
谱例 1 如图 5-4 所示。

图 5-4 谱例 1

乐曲以豪壮、英武的波罗涅兹舞曲形象开始，生动刻画了古代波兰的勇士身
穿华丽的绣金长襟战衣，腰挎雪亮马刀，威武雄壮地向前迈进的形象。肖邦运用
了色彩性的转调手法，使这一段旋律在后来的发展中越来越具有辉煌灿烂的效果。

（二）来自民间的自由速度
肖邦的波洛涅兹舞曲中自由速度（Temporubato）的运用如同他的其他音乐
作品中自由速度的运用一样，都是根源于波兰和斯拉夫民间音乐，特别是农民的
音乐，但肖邦将其加以高度艺术化处理。他对自由速度的运用非常严谨，他本

人十分注重速度的演绎。可以看出，肖邦对音乐中速度的处理和他对民间音乐
的认识有非常密切的联系。肖邦的学生米库里谈到肖邦的 Rubato 时说：“肖邦
的 Rubato 具有不可动摇的感情逻辑，往往以旋律的加强或减弱，以和声的细节
及音型的结构来证明他的合理性。”所以，Rubato 不是节拍的缺陷。由此可见，

好的 Rubato 演奏要求某种音乐天性及真正的艺术才能，由此而产生的一种自由
和发自内心的美妙韵感。在肖邦的音乐中，无视自由速度就不能触及肖邦音乐的
灵魂。
（三）具有民间色彩性的和声

肖邦的和声手段丰富且多样化，其和声语言具有鲜明的民间色彩。肖邦和声
色彩性的表现力给人很深的印象，他利用自己敏锐的听觉，把和声中最微妙、最
精彩的效果发掘出来，形成了自己独特的风格。色彩在和声中并不具有独立的意
义，而是作为音乐表现的手段之一。他的和声结构主要是和弦的扩展，以及通过

等音及调性假设进行转调。肖邦有很丰富的和声思维，有的和声甚至很尖锐，这
在他的作品中随处可见。《A 大调波罗涅兹舞曲》（OP.40 No.1）第 37~40 小节

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