Page 155 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

（三）肖邦夜曲 Op.32 No.1 音乐分析及演奏特点
肖邦在第二个时期所创作的音乐，虽然受到了沙龙音乐的影响，但是肖邦本
人在创作时开始更加具有思想性，更有深度，更有所想表达的具体内涵，同时也

在音乐上面又做了一些很丰富的处理。例如，我们接下来的重点内容，肖邦《夜
曲》OP.32 NO.1，如图 6-4 所示。

图 6-4 肖邦《夜曲》OP.32 NO.1

在这首作品的第一句，我们首先要注意两个手左右手的力量平衡，控制好左
手要轻于右手，而右手演奏时整个手臂要沉下去，声音出来的同时也要保持住音
色。左手声音要轻，触键速度就要慢触键，同时要控制触键的深度，保证声音的

饱满。要注意触键的高度。在演奏长乐句时，运用手腕的横向运动来带动手指，
尽可能贴键演奏，这样才能使乐句更长更连贯，乐句之间的呼吸也更自然，同时
能更好地控制声音的层次感和音乐的走向。其次我们要注意音与音的关系问题，
要设计好每一个音，每一个音都要有准备。第一小节的音符要有强弱关系的设计，

每个音的质量要统一，不要出现不同质量的声音，要用钢琴将音乐唱出来，同时
耳朵也要听，因为耳朵的灵敏度，决定了演奏的高度。第二个小节的高音 B 不
要突出，要柔和平稳，要理解肖邦的装饰音和小音符，不需要很夸张，而是越简
单越好，声音很含蓄，很内在，很淳朴，要感受到音乐的律动。同时左手也刻意

地训练音乐的连线，要手指连奏，手腕要灵活，有弹性。
这首作品整体的踏板，我们可以参考很多版本，踏板的运用要十分灵活。首
先我们要看钢琴的踏板反应程度，如果钢琴踏板的比较灵活，就可以不多加踏板。
如果钢琴踏板的反应不灵敏，就要多加一点。同时我们也要了解自己的技术状态，

随时灵活地使用踏板，就像我们演奏之前要试琴，要了解钢琴的状态，从而调整

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