Page 207 - 肖邦与音乐美学
P. 207
第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析
第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析
第一节 肖邦《叙事曲》中的音乐美学
肖邦先后于 1835 年至 1842 年间创作完成四首叙事曲，这四首钢琴曲绝不是
随便称为叙事曲的。“从体裁的来源来说，肖邦的钢琴叙事曲是浪漫派诗人的叙
事诗、波兰民间的‘杜马’和欧洲专业创作中的声乐叙事曲的创造性发展。”肖
邦喜爱文学来源于父亲及老师的影响。肖邦的父亲是一名教师，结交到不少文学
界的朋友，经常请他们到家中小聚；与此同时肖邦的老师又是一位浪漫主义文学
的捍卫者，对肖邦产生了深远的影响。强烈的爱国情感在当时的一些波兰诗人的
叙事诗中随处可见，当肖邦在远离祖国后，他对波兰诗人的诗歌又产生了极大的
兴趣。
在巴黎期间，与诗人也是他的好友密茨凯维支等人交往密切，激发了肖邦用
钢琴来表达叙事曲的这一想法。在众多文学作品中，密茨凯维支的叙事诗对肖邦
产生了极大的影响，在风格、体裁与爱国思想上，肖邦与密茨凯维支得到了共鸣。
“‘杜马’是 16 世纪末一位波兰民间的无名作曲家所作悼念爱国英雄的叙事诗。”
波兰的“杜马”由乌克兰传入，“杜马”或称为“杜姆卡”是乌克兰的叙事诗，
它起源于 15 至 16 世纪，它的伴奏乐器为乌克兰的拨弦乐器，由歌曲的演唱者和
乐器伴奏者进行传播。音乐的性格通常为忧伤的，大多记录着过去重要的事件和
百姓生产生活的重要时刻。波兰的爱国歌手用这种体裁来赞颂英雄。在肖邦的叙
事曲中可以看到叙事性与抒情性相结合的“杜马”的身影。19 岁的肖邦就开始
用波兰诗人的诗写出多首歌曲，其中不乏为“杜马”的体裁，在后续创作的叙事
曲中更是将这一体裁进行充分的发展。
从肖邦叙事曲的特征上看，它似乎与弗朗茨·舒伯特和卡尔·列威的声乐叙
事曲更相近。在当时，浪漫主义诗人与作曲家将这种赋予遐想性质的体裁进行发
挥创造，德国诗人率先将苏格兰的叙事诗创作成充满浪漫色彩的诗歌，德国作曲
家祖姆什泰格将其发展成为叙事曲，随后舒伯特与列威在这位作曲家的基础上将
叙事曲创作为带有戏剧性的作品，既具有浪漫主义色彩，又具有戏剧性与叙事性，
197
