Page 204 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

家更好的去控制钢琴，也可以改变音色，让音乐线条变得更加丰富。
（1）减弱音量
在作品的第 192 小节开始（如图 6-44 所示），左手作为主旋律，一直是大

片段的切分节奏，右手则是配合左手的稳定伴奏音型，随着左手的不断下行，乐
句最终在第 200 小节走向了最低音，然后是连续三个小节的持续低音，右手伴奏
保持不变，这时候就需要左踏板的加入，来弱化右手的伴奏音量，使整个音乐片
段安静下来，音色也变得更加柔和，为后面的大跨度强乐段做了铺垫。

图 6-44 谱例（第 190~205 小节）
（2）改变音色

在作品的第 44~47 小节（如图 6-45 所示），是一段类似于梦境的描述，就
像是黎明前还没散开的雾，每个音都蒙上一层“纱”，一直到第 48 小节，这层“纱”
才逐渐地揭开，露出主部主题旋律的真面目。演奏者在弹奏这一乐段时，可以借

助左踏板来更好地表现这一情境，从第 44 小节踩下，一直持续到第 48 小节再松
开，让音色更加柔和、黯淡，更加符合肖邦想要表达的音乐形象。

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