Page 131 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

第四章 戏剧服饰与传统文化的融合

（二）文化特征
1. 唱腔唱词
在念白上，盖州皮影戏多采用盖州当地口语、乡音俚语演岀，由于受方言语

调的直接影响，盖州皮影戏的唱腔较为犷豪放、短促平直，多数不掐嗓演唱。唱
髯、净，用本功嗓；唱生、旦，用背功嗓；唱丑，本、背功结合，俗称阴阳嗓。
盖州皮影戏唱词的词牌有固定格式，如“三顶七”词格，从三字句写到七字
句，每式两句，格式为“三三、四四、五五、六六、七七”等，一般不可破格。
还有“三栓”“搭拉句子”“啰嗦句子”等，句式严谨。

2. 伴奏乐器
盖州皮影戏所用乐器分文场、武场两个部分文场为吹拉乐，主奏乐器是一种

竹筒木板四弦，琴筒内径 10—12 厘米。因琴筒较粗又蒙木板儿，音色圆润醇厚，
音量大，为次中音乐器，具有较浓的乡土气息，盖州当地艺人称之为“大弦儿”。
其他乐器还有二胡、扬琴、笙、笛、呐等。武场即打击乐，常用的乐器有底鼓（有
的以梆子代替）、板、堂、锣鼓、铙钹、手锣等。多数民间影班，底鼓、板、大
锣、铙钹一人兼奏，肩负着剧中人物出、入、念、打，唱腔的开、收、转、落，
掌握剧中情节节奏的重任。

3. 人员分工
盖州皮影戏一个影戏班子由 5—9 人组成，戏班中艺人的分工包括拉、打、贴、

拿。“拉”是指拉四胡，四胡为乐队主要伴奏乐器；“打”是指敲鼓，并负责指
挥唱、念、做、打；“拿”是指操纵影人；“贴”是“拿”的助手，配合表演。
4. 表演道具
盖州皮影创作借鉴了很多戏曲装饰风格，山川日月、花鸟鱼虫、建筑车马、
家具用品应有尽有。无论是场景还是人物，特别追求细节部分的刻画，在造型上

也保留了清代皮影的特色，在人物造型上，生、旦、净、髯、丑五种戏曲人物造
型均有。
盖川皮影戏的影人造型很多都来源于滦州皮影戏，所用的影人长约六寸七，

即所谓的“中影”，影人有大、中、小之分，一段大影长约八寸，小影长约五寸，
这种影人装饰性较强，造型上有一定的变化发展，线条复杂，纹饰多变，注重通
透效果，色彩鲜艳。
盖州皮影在用料上，选当年生幼龄毛驴，活杀放血，用上乘部位的皮，刻出

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