Page 47 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
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第二章 演技与演员
入的沟通交流，确保服装合适，为舞台表演过程中的动作呈现和诠释提供有力
支撑。
（四）注重形神合一，展现细节真实
形神合一是戏剧表演过程中戏剧演员角色塑造的最高层次。戏剧演员需要深
入认识形式与情感之间的关系，从苏珊·朗格的观点出发，艺术就是对人类情感
进行具象化呈现的过程，戏剧表演的过程也正是戏剧演员以动作、台词、表情等
可见、可听的形式呈现人物情感的过程。因此，戏剧演员不仅需要对角色的外在
状态进行塑造，而且还需要对角色的精神世界和情感体验进行塑造，实现外在形
式与内心情感的有机统一，即形神合一。在塑造角色时，戏剧演员应沿着外部的
形体动作，对细节真实加以呈现，跨越时间与空间的距离，对戏剧角色进行体会，
重视在表演过程中呈现自身所体会到的细节真实与人物信念。为此，戏剧演员需
要在戏剧表演实践中发挥自身的想象力与创造力，去还原戏剧中假定的环境和场
景，分析角色在特定环境与场景中产生特定行为的深层次动因，在表演过程中引
导观众对这些动因进行理解和思考，从而增强戏剧表演的艺术张力，增强角色塑
造的真实感，提高观众对自身所塑造角色的认可和接受程度。
在戏剧表演中，戏剧演员的最终目标在于通过自身的表演，去塑造和呈现戏
剧剧本中的角色，以栩栩如生的表演让观众认可和接受角色的存在，为观众提供
沉浸式的观剧体验。影响角色塑造的主要因素是戏剧演员的个人艺术修养、戏剧
表演程式掌握程度和控制分寸的能力，对于这些因素的具体影响，戏剧演员应形
成深入的认识，要不断提高自身艺术修养，通过深入研读分析剧本形成对角色的
全方位理解，掌握戏剧表演程式并在戏剧表演之中做到形神合一，展现细节层面
的真实，从而不断提高自身塑造角色的能力，增强戏剧表演的整体感染力与艺术
魅力。
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