Page 51 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第三章 西方现代主义戏剧情境的嬗变

第三章 西方现代主义戏剧情境的嬗变

第一节 现代主义戏剧情境

一、戏剧情境的概述

（一）戏剧情境的概念
戏剧情境，英文作“the situation of play”。但是，就一般性的翻译中，“situation”
一词通常被翻译成“处境”。在汉语中，“处境”和“情境”是不同的两个概

念，其内在含义更是有着天壤之别。在戏剧艺术中，我们习惯以“情境”来作为
“situation”的界定，因为“处境”相对过于客观真实，是“人”所处的，且不
包含“人”的环境，作为一个重要的戏剧元素存在。而我们将其译作“情境”，

则更为主观人性。“情境”在一般文学性地解释中还兼有“情势、境遇”的意义。
“情”字的加入，更突出了“人”的存在感，及“人”与环境的能动作用。比较

看来，显然“情境”较之“处境”一词更能表达出现代戏剧的观念，因此在众多
的中文文献中，均使用“情境”一词。
通过上文对戏剧情境理论的脉络梳理，我们能够发现，诸多戏剧理论家对戏
剧情境的内涵与外延都进行了卓有成效的理论探索和创作实践，但受限于时代、

思想以及研究角度和对象等诸多层面，对于“情境究竟是什么”这个问题并无法
做出一个明确而直接的回答。从亚里士多德到狄德罗、黑格尔、保罗·萨特到马

丁·艾思林，均从各自的研究范畴中来寻找对于戏剧情境的理论研究渠道，都有
所建树，为后人的研究提供了非常宝贵的经验。但不可回避的是，其研究也兼具
局限性、各有偏颇，因此无法从整个戏剧艺术的发展历程中建构一个扎实而可靠
的理论框架和体系。

谭霖生将“戏剧情境”放置在戏剧艺术本身之中进行了根源性探讨，并定义
为环境、事件与人物关系的有机结合体，三者相互联系、相互渗透、缺一不可。

他认为：“戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件，是戏剧冲突爆发和发
展的契机，是戏剧情节的基础。”因此，他强调情境是戏剧动作、人物性格、戏

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