Page 57 - 印象松溪与青黄瓷文化

第三章 松溪窑址

部分口沿、腹部至足部均见修坯旋转时留下的弦纹痕迹，亦有少量修坯精细的旋坯痕不
明显。器物内底一般旋挖成浅环状平底。足端流行内外缘分别斜切，中部往往呈现微微
隆起的脊校或略带一定的弧度，俗称“泥鳅背”，也有一刀平切或略向内斜切的做法。
在圈足旋挖过程中，收刀时内底往往留下蒂状或脐状的旋坯痕迹，也有挖足较平整的，
但数量不多。
器物仅少数素面，绝大部分饰刻画花图案，兼有部分器底模印装饰。刻画花装饰，
主要为布局繁密的双面刻画花，如碗、盘等内壁近口沿处刻画一道或数道弦纹，下面刻
画繁密的缠枝花卉、草叶，内底有三叶草、菊花、萱草、荷莲等，内底和内壁主题图案
之间的空白处，填以之字形篦点纹或多道弧线的龙梳纹，使整个图案层次分明，繁而不

得。部分器物内壁流行用竖条纹分 2~4 个区域，分别刻画主题图案荷莲、壹草、蕉叶、
蔓草、草叶、要戏等，或同向，或反向连续构图。碗、盘等外壁刻画斜向直线篦梳纹，
呈折扇形，分布较均匀。除双面刻画花之外，亦有部分布局较为疏朗的单面刻画花装
饰，一般见于碗、碟的内壁和内底，图案题材与构图风格与双面刻画花相同。也有见于
小碗、炉外壁的，刻画一周莲瓣纹，莲船较瘦削，瓣面填划蓖线纹。模印仅见于大盘内
底，多为团花式纹样，有菊花、牡丹等，此外还有少量阳文“吉”“张”字铭文。
酱黑釉瓷胎多呈灰或灰黑色，器物多厚重。釉色星酱、黑、酱黑等深浅不一的颜

色。釉层较薄，与胎结合紧密。器表釉色大多一致，少量口沿釉薄，色稍浅，呈酱褐
色。内壁施满釉，外壁则施釉至腹覆盖至腹下部，部分施釉至腹底部，足部多露胎。一
些器物的腹底部由于流淌的釉层薄，呈现出褐色。
器物采用轮制成型，部分器物在腹底部遗留修坯形成的跳刀痕。一些碗的腹底与足
部交接处往往向内一刀平切或斜切，致使腹底部保留一道明显的棱脊，并形成平肩或坡
面。器物圈足足墙竖直或微外撇，足跟多斜切，挖足矮浅乃至近似实足，足底遗留旋坯
痕迹。

装烧工艺。松溪窑大部分器物使用匣体装烧，亦有少量采用支座垫烧。匣钵均为 M
形，早期基本都采用单件装烧，到后期才有 2~3 件叠在一起再用匣钵装烧。采用叠烧

的，一般下面两件的内底会留有四枚支钉痕迹，最下面一件圈足内采用垫饼与匣钵间
隔。采用支座垫烧的多为执壶、枕、罐等器形较高的器物。
从松溪窑的调查、勘探成果来看，与浙江龙泉窑有着密切的联系，无论是从窑业技
术还是产品内涵，均受到龙泉窑的强烈影响，从地理位置来看，亦可归属到龙泉窑范
畴。窑炉叠压打破关系比较复杂，废品堆积厚，生产使用时间长，产品数量大。窑炉宽
度与窑炉建造技术在福建宋代窑址比较罕见，与福建传统的龙窑技术差别较大，与浙
江、江西比较接近，应与江西、浙江两省存在着密切的窑业技术交流。

松溪窑的产品在国内外沉船遗址以及收藏品中均有发现，说明其产品除了满足本地
需求之外，还有部分用于外销，是中国古代海上丝绸之路贸易陶瓷的生产地之一。
该窑的年代，始于北宋早中期，北宋晚期至南宋早中期极盛，元代衰落。

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