Page 73 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

（2） 胎釉
北宋官窑的瓷器，胎体是紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀
疏的大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出胎色。因此，紫口是北宋官
窑一大特点。南宋官窑瓷器的胎体呈深灰，灰褐、灰黄等色。胎有薄厚两种，即胎厚釉
薄的和胎薄釉厚的。釉厚的瓷片从断面可看出，施釉痕迹，一层一层很清晰。釉而温润
似玉，也有比较光亮的。釉色有粉青、天青、灰青等，开比较细碎的纹片。

（四） 哥窑瓷
哥窑在中国陶瓷史上一向享有盛名。窑址至今未找到。从北京故宫博物院藏品看，

造型有各式瓶、炉、洗、盘及碗等物。就器胎而言有薄厚不同，胎质又有瓷胎及砂胎之
分：胎色也有黑灰、深灰、浅灰、土黄等几种不同的色调。
（1） 器型
哥窑主要是陈设瓷，多仿古铜器造型，如贯耳瓶、菊瓣盘、兽耳炉、弦纹瓶、长颈
瓶、立耳三足炉、鼎式炉、五足洗、葵口洗、葵口碗等。
（2） 胎釉
哥窑瓷胎体非常坚密，呈深紫灰色、灰色或土黄色，釉色较多，有粉青、翠青、灰
青、米黄等施釉较薄，温润似玉，器表有一层不很亮的酥油光，并有较大的黑色及较小

的黄色开片，俗称金丝铁线。传世哥窑瓷胎厚釉薄，胎色种类较多，釉面不明亮，温润
如玉，有一层酥油光，紫口铁足现象很少。哥窑的瓷胎敲击起来，没有悦耳的金石声，
而是近似破碎的“噗噗”声。
仿哥窑始于明代永乐末年。据《皇明纪略》记载：明仁宗当太子时，曾令人成功地仿
成哥窑器，但永乐仿哥窑器，至今未能找到传世品。暑宣德款和成化款的仿哥窑器在北
京和台北两地的故宫博物院中均有收藏，其胎质细洁、白净致密，釉色有灰青、粉青和

米黄，釉色滑润，光泽度很强，开片整齐。万历时，民窑仿哥窑瓷器精品不多，轴面光
亮肥润而不平，开片浅显细碎，有的还饰以青花戎褐彩、纹饰。清雍正时景德镇又恢复
仿哥窑瓷器生产，制作精良，既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”，也有单纯的大纹
片成小纹片，釉色以深浅粉青居多，部分有“紫口铁足”，其胎质较厚。乾隆以后继续
仿烧，多书本朝款。清代在仿哥窑的基础上，又发明了蓝釉哥窑。绿釉哥窑和堆花铁砂
青铜器纹饰的品种。民窑仿哥窑盘碗，底有七个普色支钉，俗称“七星盘”，为雍正及
乾隆早期产品。真的哥窑产品釉色并不统一，而清末仿品则颜色基本以米黄色为主。造
型也变得越来越离奇，仿到后来，干脆在底款书上“成化年制”。20 世纪 80 年代，仿
古狂风大起，出现了一大批仿民国的粗制滥造产品。且价格比新瓷高出几倍，但实际并

没有多大价值。当代仿哥窑产品多为浙江所出，真正仿得好的不多。
（五） 钧窑瓷

钧窑是在河南唐代花瓷的基础上发展起来的。始烧于北宋，盛行于北宋晚期，金、

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