Page 161 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

与内擫之美。
2.方圆之美
这里我们着重探讨一下“方与圆”的审美特点。康有为云：“提笔婉而通，

顿笔精而密。圆笔者消散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融；圆笔使
转用提，而以顿挫出之，方笔使转用顿，而以提絜出之。……圆笔出以险，则得
劲。方笔出以颇则得骏。”“妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用
圆，或体圆而用方，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”这里康有为先

生不仅对方圆的笔法做了相当详尽的说明，也很清楚地交代了它的意义、方法、
效果等。
“方与圆”为什么会看起来美呢？俄罗斯画家康定斯基在《点、线、面》
一书中认为：“角度越尖，冲击性越强，情绪偏激，色彩偏暖，具有黄色特点；

角度越钝，越接近圆形，冲击性越弱，张力逐渐消失，情绪稳定，色彩偏冷，具
有优雅的蓝色特点。”这个理论为我们充分理解“方圆之美”提供了很好的帮
助。从这个理论上来讲，角度的尖锐与否，能直接带给我们或偏激或优雅或者其
他什么的不同心理感受。方笔的角度就很尖锐，冲击性强，可以给人严谨方正的

感受；而圆笔的角度不那么尖锐，就会给人以不露锋芒，却蕴藏圆润之感，利用
这个理解，我们可以熟练地去应用这两种方法，提高作品的表现能力。而欧体
方圆互参，更是给人既有方正严谨，同时也有浑厚遒劲，给人以美的感受。这
是从“形”这个方面来论述的。但从另外一个方面来讲，方圆之笔，终当归于

“势”。在以圆头毛笔为工具的中国书法，自古至今，书家如云，作品浩瀚，虽
在结字上“因时相传”，但在用笔上“千古不易”，蔡邕有云：“夫书肇于自
然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在其中，下笔用
力，肌肤之丽。故曰：‘势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉’。”由

此可见，因于“软笔”之变化，可更好地将“形势”表达出来，方以达到“肌肤
之丽”，基于象形文字本身对于结构的多样性，从而产生不同的用笔形势，藏锋
与露锋并用，方中有圆，圆中有方，不方不圆，亦方亦圆，方中有圆，圆中有
方，也正是因为这种用笔形势所产生的不同，将参差变化的笔法与严谨的结体法

度相结合，才会让欧体呈现出这种丰富的艺术面貌，给人以美的感受。与此同
时，也可以启示我们，在书写时要学会灵活转换方笔与圆笔，根据不同的结构运
用不同的运笔方式，力求让每个字的线条、质感、结构丰富生动，活泼又不失稳

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