Page 191 - 园林工程与景观设计研究
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第三章 风景园林工程景观设计
发生的改变，持积极的态度。玛瑞雅的“闪电的原野”强调的是自然界特定的时
间段—闪电来临之际，而安迪 • 戈兹沃斯的“响尾蛇”源于他在一个森林周围
找到的扭曲的树干，从而建造了一条人约长 55 米的“蛇”，在树林中蜿蜒，随
着自然侵蚀而逐渐消融，成为环境的一部分。强调的是自然是一种演进的过程。
以时间维度为主的“无常性、短暂性”成为多数大地艺术家表达的一个重要主题。
（4）对工业废弃地的关注
许多大地艺术家都是怀着一种社会责任感进行艺术创作的，这主要表现在对
工业废弃地的关注上。艺术家通过对工业废弃地的特别彰显，对工业生产的副作
用进行揭示和批判，吸引人们关注生态问题和社会问题。史密森主张的“艺术可
成为调和生态学家和工业学家的一种资源”，流露出的就是这样一种关注社会和
环境的态度。
4. 大地艺术对风景园林设计的影响
大地艺术和同时期的其他艺术，如极简主义艺术、概念艺术、贫穷艺术有着
密切的关系，与这些艺术派别之间，是一种相互交叉、相互影响的关系。作为一
种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自然观和生态观，旗
帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运用基本几何形作为创作语汇，
对同样致力于人类生存环境改善的风景园林专业，产生了很大的影响。
第一，大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自
然观念的提高与转变，具有积极意义。史密森所进行的理论和实践探索，尤其是
许多涉及风景园林方面的内容，对风景园林师有很大的影响。风景园林师哈格里
夫斯从史密森的艺术作品的那未完成的环和开放的螺旋中，看到了一种新的语言。
在这种语言里，各种元素诸如水、风和重力都可以进入并且影响到景观。他在实
践中多次进行尝试和运用，在烛台角文化公园中营造一个缓缓伸向水面的平缓坡
地，在风吹来时，它就像一个迎接风的通道。风成为这个公园的一个主题，创作
出“一种使环境自我表达的景观”。
在对待自然这个观念上，哈格里夫斯所创造的大地、风和水相互交融的“环
境剧场”，运用雕塑地形的手段，形成一种看起来并不是“自然”的“自然景观”。
这与史密森的“自然是与任何形态模型不相关的”的观念完全吻合。
第二，大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题的认识
和处理手法。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他
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