Page 144 - 美术馆收藏与陈列

第三章 美术馆藏品陈列的理论及实践

置，以其丰富合理的架构，基本上全面展示欧洲和美国美术史的发展历程，“国
家美术馆得以执行其展出、保存，以及阐释国家收藏之欧洲和美国卓越艺术作品
的使命。”陈列的组织方式：严格以按时间顺序区分作品，在历史发展中再根据

同时期具有一定代表性的国家和艺术流派分列展室。这样便让参观者可以在了解
艺术的历史演变的同时，对于不同国家之间的艺术又可以做横向的比较和研究。
这个方式可能衍生于罗杰·德·皮尔斯（Rogerde Piles）在 1708 年确立的理论，
他认为绘画包含四个要素，色彩、构成、构图和表达，通过比较每一个单独要素

能够取得最佳的绘画学习效果。因此最好将多个艺术家、区分风格和主题并列陈
设，以利于观赏者不断地比较对照。这一理论后也成为美术馆工作者将长期陈列
以先按年代顺序区分作品，再根据流派排列悬挂的重要参考。而维也纳帝国画廊
的作品则是先依据地域分类再排列出单个流派以便说明艺术的历史演变。对于这

样的拥有巨大收藏的美术馆来说如何完成长期陈列的规划与展览的策划，对于美
术馆将是一个巨大的挑战。这需要对于艺术史和展览呈现的深入学术分析，对藏
品构成、状况、来源的深入调查研究，对于展览的空间设计，以及在现有大展室
分类研究，同时涉及对个别艺术家、捐赠作品历史、艺术流派的专室的建立，以

及其他各种不断亟待更新的问题进行整理。从另一方面讲，一个美术馆的藏品如
何进行合理的组织展示，这对美术馆的工作人员来讲是一个巨大考验。因为藏品
陈列需要跨学科的知识运用以及专业的美术馆管理和运营的能力，尤其是艺术史
与美术馆学，艺术管理等相关专业的综合运用。

（二）现代藏品长期陈列
对于藏品的大量研究，和对藏品的现状调查是制定藏品陈列展的一个基础
性工作。同时任何美术馆的空间都不可能容下它所有的藏品，应该选择哪些藏
品来组成长期陈列展是一个非常现实的问题。就像任何一个展览的策划一样，应

该选择哪些艺术家和作品来构成这个展览，这是对一个策展人的挑战。例如在
Tatemodern 的长期陈列的展品为 606 件，以它具有的藏品数量和足够大的展示空
间来看，可见这些展品是经过慎重的选择。这一方面来自藏品自身的状况，比如
是否适合在展厅内进行如此长时间的展览，另一方面则是这件藏品是否适合出现

在这个陈列的部分。泰特美术馆馆长尼古拉斯·瑟茹塔指出：“我们的目标应该
是给参观者创造条件，从而在特定空间、特定时间里去发掘特定绘画、雕塑或装
置艺术的内涵。而不仅是让他们觉得自己是站在历史的传送带上。”对于展览中

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