Page 145 - 美术馆收藏与陈列

A 美术馆收藏与陈列
rt Museum Collection and Display

展出哪一件藏品，是一个需要研究和讨论的重要环节，每一件展出的藏品应该准
确地出现在展室中，不应有的是那一种过于随意性的或缺乏目的的陈列。大卫·卡
里尔对于一个不成功的藏品陈列展览的描述“正如一本顺序很乱的书令人头疼一

样，一个过渡关系很差的美术馆也是令人疲惫不堪的。”所以，寻求建立一种藏
品之间的内在逻辑关系的展览布置，以此来解决长期陈列中选择展出哪件藏品以
及如何安排它在陈列展中的位置，便成了美术馆更好地为观众提供一个具有启发
和体验特性的藏品陈列的关键。就像在不同美术馆是如何按照艺术史的叙述以及

本馆的藏品特点进行组织和分类的，并最终使各个部分形成一个有机的整体。美
术馆藏品长期陈列的策划与展示反映了美术馆工作人员对艺术史和美术馆的理解
与认识的水平。实际上“展示是参观者和博物馆机制的分界面。在博物馆内，员
工的专业和能力必须满足参观公众的期望……”对于参观者而言，美术馆的藏品

陈列有序地组织并不会阻碍他们对于藏品的理解，这也并非属于“过度的阐释”，
相反，藏品之间内在关联性的建立，将有助于观众更好地观看和研究这些艺术。
美术馆对于藏品的研究理解和展示需要面对公众、研究者和艺术家们。当一件藏

品在一个展厅的特定位置展示的时候，美术馆应该清楚这个位置对于这件作品意
味着什么。
展览布置之中内含着美术馆对于本馆藏品研究的成果，也反映出对当下美术
馆与公众之间关系的认识和态度。美术馆及其藏品是一个整体，一个是完整有机
的统一，在现代美术馆的演进过程之中，藏品的长期陈列展示的也并非只是藏品，

同时还有美术馆自身。一个可以为参观者提供严谨和专业的藏品展示的陈列与一
个可以充分激活观众新的体验和认知的藏品陈列都将是一种值得被赞誉的美术馆
行为，而与之相反的是藏品陈列中过于表面和含糊的陈列方式。藏品长期陈列需

要的是美术馆为此做出的巨大的努力，通过这种方式，艺术在博物馆中受到纪念，
而我们也可以像阅读一部书那样阅读艺术，有头、有尾、有中间。往昔被理性地、
有秩序地编排在一起，故事渐次展开，这在许多方面都像小说。结果，通过将我
们现在的方式投射到往昔，博物馆倾向于认可现行的社会和文化状况。

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