Page 138 - 新时期美术展览策划与创意升华

第四章 美术馆展览中的光影运用

（三）空间艺术质的呈现
在美术馆建筑中，光的功能表现是满足参展者清晰观看展品的前提，另一方
面还要为观者提供静想冥思的环境，创造一个人与物之间交往的纽带，为动态展

示序列提供一个符合美学原则的背景环境。美术馆的空间设计关乎整个展览主题
表达的成败，选择一种契合艺术主题的空间环境和展示氛围，可以使得观众在一

个巨大的艺术雕刻之中以一种合理、有效的方式接受艺术熏陶。
1. 光影构图装饰空间
达·芬奇最早在文艺复兴时期提出过光与影子的关系：“在不透光的物体挡
住光线的去路时，才会产生阴影。”阴影与光相辅而行，不可分离。投射到介质

表面的阴影，根据它们所在建筑空间的明亮程度、表现方式等可以表现为构成、
韵律与节奏等形式美。建筑中的各种尺度的建筑构件，如天窗在阳光下可以形成

点、线、面的光影混响、形成极具光影构图感的空间装饰效果。
杭州美术馆顶部的钢结构天窗一方面展现了建筑与技术的融合；另一方面使
得阳光穿过钢结构在入口大厅中落下具有某种逻辑的阴影，好似杭州婉约的山水。
这些影子一方面暗示了空间尺度，另一方面赋予了空间层次；随着影子的运动，

空间像是在呼吸一般每时每刻都在变化（如图 4-3 所示）。在刘海粟美术馆设计中，
阳光透过天窗呈现出更具几何图案化的投影，使空间的落影具有秩序性（如图 4-4

所示）。在银川当代美术馆内部空间设计中，落在皑皑白墙上的网状变形的阴影，
巧妙地展示了白墙的质地，增加了空间尺度的可读性（如图 4-5 所示）。

图 4-3 杭州美术馆中庭 图 4-4 刘海粟美术馆 图 4-5 银川美术馆内部

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