Page 150 - 新时期美术展览策划与创意升华
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第四章 美术馆展览中的光影运用
图 4-14 多治见市马赛克瓦片美术馆
2. 参与作品同构
建筑空间内自然光的设计，离开人们的想象会失去很多光彩，想象可以分为
知觉想象和创造性想象两种。前者通常是由建筑本身空间所营造，而后者则是建
筑师在设计建筑空间形式赋予光线的形态所能达到的氛围。人的头脑中已经存储
了现实中的某些情景，自然光的表达激发了人们记忆，唤起了对某些信息的回忆
联想，配合建筑的空间构形产生某种象征意义。当代艺术范畴内，展览一个孤立
的展示现象，更多的是当代艺术关系的载体。建筑作为展品的容器，现代展览避
免建筑与展品的割裂，在设计中需要重视建筑与光的同构作用。路易斯·康曾说
过，“光是有情感的，它可以创造一种形，这种形是用一般造型手法无法获得的”。
（1）光静态与作品同构
自然光以静态的方式与作品同构是指：透过采光口后以一种纯粹的几何形态
的画面构成，给人感受或是时间的静止，或是视觉感受进而带来的内心的宁静。
自然光透过洞口纳入空间，可以与洞口同构变“事物”为“图画”，也可以投射
在一面墙上形成光影构图，随着时间的推移光影变化着轨迹。我们在诗词歌赋中
可以找到这样的描述：张岱透过杭州火德祠的门窗观西湖：“凡见湖者，皆为一
幅图，小则方斗，长则单条，阔则横披，纵则手卷，移步换影，如遇韵人。”
在地中美术馆中詹姆斯·特瑞尔主要关注光线和空间关系，利用洞口与光的
关系营造装置艺术。“我喜欢把光作为一种物质材料，但是我的媒介是真正的感
知。我想让你感觉到你的感觉，看到你自己见到的物件。”他在展览空间设计了
椭圆、菱形、长方形等基本几何形状的窗口，自然光照射到室内，整个空间洋溢
着圣洁、神秘的气氛，让人忘记身在尘世。地中美术馆中的 Open Sky 真的是表
达了 Sky 的主题，在一方混凝土包围下的天空。窗口的厚度做到极致薄，头顶的
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