Page 153 - 新时期美术展览策划与创意升华
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A 新时期美术展览策划与创意升华
rt Exhibition Planning and Creative Sublimation in the New Era
这里观者从室外嘈杂的社会环境进入美术馆空间内部纯粹的艺术氛围中，这个中
庭如同一本书的序言一样揭开了整个建筑的面纱（如图 4-18 所示）。
图 4-18 旧金山现代美术馆
（2）线光引导序列
线光一种是在构造形态上呈线性，这种形态上具有很强的指向性。将自然光、
展品和流线三者巧妙结合起来，可以使得人们在自然光的引导下完成展览欣赏的
体验和感受。
安仁建川博物馆在设计之初受场地总平面布局的限制，场地四周布置经济价
值高的商业用房，将博物馆用地限制在一个只有出入口临街的内部。地块外围商
业的纷杂与地块核心博物馆空间的静谧，形成极端化分布。设计师为了与临街商
住部分“世俗空间”自由纷繁的状态相比，博物馆采用圆、方、十字形等典型的
古典平面，营造“神圣空间”。圆为“钟”展区，方为“旗”展区，十字形为“印
章”展区，三个展区之间通过线状交通空间相连，表现出一种单一、极端、纯粹、
狂热的特殊时代氛围。在这条联系三个展区的交通空间里设计师采用自然光与路
径重合的方式，使得观者在浏览中不会迷失方向。在路径局部注入点光可以起到
暗示空间走向的作用，增添了空间的可读性（如图 4-19 所示）。
深圳大芬美术馆的前身是“中国第一油画村”，建筑为了引发观众的共鸣设
计构思来源于原来大芬村的私人建筑自发形成的街区模式。建筑布局模式采用街
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